बैसाखी के लिए क्या हैं? एक घायल या विकलांग व्यक्ति को बिंदु A से बिंदु B तक प्राप्त करने में मदद करने के लिए?
अधिकांश गतिशीलता उपकरणों की तरह, बैसाखी को अक्सर एक मामले की चिकित्सा ढांचे में डिज़ाइन और देखा जाता है। तय करने की समस्या है; डिवाइस समाधान है।
एक्सिस डांस कंपनी द्वारा प्रदर्शन नियमित रूप से उस विचार को विस्फोट करते हैं। एक्सिस के लिए – एक बर्कले, कैलिफ़ोर्निया।, दोनों विकलांग और नॉनसैबर्ड डांसर्स का पहनावा – रचनात्मक संभावनाओं के साथ एक बैसाखी ब्रिम्स: यह एक साझेदारी का समर्थन हो सकता है, एक तीसरा पैर, एक लम्बी बांह।
लेकिन क्या होता है जब सोचने का तरीका डिवाइस के डिजाइन पर ही लागू होता है? यदि आंदोलन संभव हो सकता है, तो उदाहरण के लिए, एक बैसाखी का विस्तार और वापस आ सकता है?
यह एक काल्पनिक नहीं है। दूरबीन की बैसाखी एक्सिस के “किनेमैटिक/किनेस्टेटिक” में एक केंद्रीय भूमिका निभाती है, जो गुरुवार को सैन फ्रांसिस्को में एक्सप्लोरेटोरियम संग्रहालय में प्रीमियर करती है। यह काम अंतःविषय कलाकार बेन लेविन, कोरियोग्राफर और एक्सिस आर्टिस्टिक डायरेक्टर नादिया एडेम, और कार्नेगी मेलन विश्वविद्यालय और मैरीलैंड विश्वविद्यालय के इंजीनियरिंग छात्रों के बीच एक सहयोग है। इसमें परियोजना के लिए विकसित दो कल्पनाशील गतिशीलता प्रौद्योगिकियां हैं-दूरबीन बैसाखी, और एक हेक्सापोड रोबोट जो अपने उपयोगकर्ता को दो के बजाय छह पैर देता है-साथ ही एक हाथ से मुक्त ओमो व्हीलचेयर।
लेविन, जो विकलांग है, उम्मीद करता है कि “कीनेमेटिक/काइनेस्टेटिक” निकायों और मशीनों के बीच संबंधों की हमारी समझ को बढ़ाएगा। नर्तकियों को अपने भौतिक स्वयं से गहराई से देखा जाता है; विकलांग लोग अक्सर प्रौद्योगिकी के साथ बड़े पैमाने पर बातचीत करते हैं। सहायक उपकरणों के विकास में इन जानकार निकायों को शामिल करना उपकरणों के बारे में विचारों को फिर से खोल सकता है – और संभावित रूप से आगे बढ़ने के नए तरीके उत्पन्न कर सकते हैं।
“जब हम इस तकनीक का निर्माण कर रहे थे, तो हम संभावनाओं के बारे में सोच रहे थे और सीमाओं को नहीं,” लेविन ने कहा। “और यह विकलांगता नृत्य के लिए एक आदर्श रूपक है: जब हम अपने शरीर के बारे में सोचते हैं, तो हम उनकी संभावनाओं के बारे में सोचते हैं न कि उनकी सीमाओं के बारे में।”
लेविन, जिन्होंने 15 साल तक प्रौद्योगिकी-केंद्रित नृत्य और थिएटर बनाया है, अपनी विकलांगता के लिए अपने तकनीकी आकर्षण की जड़ों का पता लगाते हैं। बड़े होकर, वह अपने शरीर के दाईं ओर मांसपेशियों को उत्तेजित करने के लिए इलेक्ट्रोड पहने हुए सोएगा, जो कमजोर है। “मुझे लगता है कि कुछ अमूर्त तरीके से जो वास्तव में मुझे एक टेक्नोलॉजिस्ट में बदल देता है,” उन्होंने कहा।
“किनेमेटिक/काइनेस्टेटिक” के लिए, वह बड़ा जाना चाहता था। शुरुआती योजनाओं में एक लम्बी रोबोटिक हाथ और एक मोटराइज्ड शोल्डर संयुक्त था। टेलीस्कोपिंग बैसाखी के लिए प्रारंभिक डिजाइन ने एक हाइड्रोलिक बैकपैक को शामिल किया, जिससे उपयोगकर्ता को क्रच के रूप में हवा में शूट किया जा सके।
Adame और तकनीकी सलाहकारों और छात्रों की एक टीम ने विचारों की सूची को संकीर्ण और परिष्कृत करने में मदद की। जैक मर्फी, जो अब एक मैकेनिकल इंजीनियर हैं, ने पिछले साल मैरीलैंड विश्वविद्यालय में एक छात्र के रूप में बैसाखी डिजाइन पर काम किया था। उन्होंने अनुभव को रहस्योद्घाटन और विशिष्ट रूप से चुनौतीपूर्ण दोनों के रूप में वर्णित किया।
उन्होंने कहा, “बहुत सारी इंजीनियरिंग परियोजनाएं शुरू होंगी, ‘हम चाहते हैं कि यह 12-फुट लंबा कॉलम हो जो 2 टन वजन का समर्थन कर सके और केवल 13 डिग्री की रक्षा कर सके,” उन्होंने कहा। “लेकिन जब संकेत होता है, ‘हम किसी को नृत्य करने में मदद करना चाहते हैं,’ चारों ओर खेलने के लिए बहुत अधिक जगह है।” उनकी टीम ने हाइड्रोलिक्स विचार को समाप्त कर दिया और बैसाखी के लिए एक सुरुचिपूर्ण कैंची-शैली तंत्र विकसित किया, आंशिक रूप से होम डिपो स्टोर्स पर गलियारों को बंद करने के लिए इस्तेमाल किए जाने वाले गेट्स से प्रेरित था।
एक्सिस के रिहर्सल स्टूडियो में डिजाइन प्रक्रिया जारी रही, जहां नर्तकियों ने बैसाखी और हेक्सापोड पैरों के प्रोटोटाइप की कोशिश की और सुझाव दिए। लेविन को यह देखकर खुशी हुई कि नर्तकियों की पहली वृत्ति सब कुछ अलग करने की थी। “यह मेरे साथ बहुत गूंजता है, क्योंकि एक टेक्नोलॉजिस्ट के रूप में मैं भी हमेशा ढूंढ रहा हूं, ‘मैं इस डिवाइस को कैसे हैक करूं?” लेविन ने कहा। Adame ने कहा कि उसने और नर्तकियों ने भी ओमो व्हीलचेयर के रचनाकारों को प्रतिक्रिया भेजी।
एक्सिस डांसर जीन पाब्लो क्रेस्पो रोड्रिग्ज, जिन्हें जेनपिस्टार के रूप में जाना जाता है, को शुरू में “किनेमेटिक/काइनेस्टेटिक” अवधारणा के बारे में संदेह था। “जब टीम ने पहली बार कहा, ‘ओह, हम आपके आंदोलन को बढ़ाने जा रहे हैं,’ मैं ऐसा था, ‘रुको, क्या?” “जेनपिस्टार ने कहा, जो व्हीलचेयर का उपयोग करता है। “मुझे पहले से ही लगता है कि मैं कुछ भी कर सकता हूं जो मैं चाहता हूं – मैं पहले से ही अजेय महसूस करता हूं।” (यहां तक कि “सहायक डिवाइस” शब्द भी विकलांग लोगों के बीच विवादास्पद हो सकता है, क्योंकि यह स्वतंत्रता की कमी हो सकता है।)
लेकिन उपकरणों की सुंदरता, और उनके द्वारा दी गई संभावनाएं, जेनपिस्टार पर जीत हासिल की, जो वे/उन्हें सर्वनामों का उपयोग करते हैं। उन्होंने पाया कि ओमो व्हीलचेयर – जिसे वे अपने शरीर के वजन को स्थानांतरित करके नियंत्रित करते हैं, बजाय पहियों को धक्का देने के लिए अपने हथियारों या हाथों का उपयोग करने के बजाय – साझेदारी के विकल्पों की दुनिया को खोल दिया। “यह सब स्वतंत्रता लाता है,” उन्होंने कहा। “ऐसा लगता है कि मैं उड़ सकता हूं।”
हाल ही में रिहर्सल की एक वीडियो स्ट्रीम को देखते हुए, मुझे जेपिस्टार के रूप में आइस डांसिंग की याद दिलाई गई और एक साथी ने स्टूडियो के चारों ओर एक सुंदर, घर्षण रहित चाप में एक साथ ग्लाइड किया। बैसाखी, भी, प्रचुर मात्रा में सरलता को प्रेरित करती है: नर्तकियों ने उनका उपयोग न केवल अपनी छलांगों को बढ़ाने के लिए किया, जैसा कि इंजीनियरों ने कल्पना की थी, बल्कि मानक व्हीलचेयर को आगे बढ़ाने और फर्श पर मूर्तियां बनाने के लिए भी। उन्होंने बैसाखी के कैंची के जोड़ों के माध्यम से अपने सिर और कंधों को भी पिरोया।
“किनेमैटिक/काइनेस्टेटिक” साइबरबॉर्ग और अन्य मानव-मशीनों के बारे में विज्ञान कथा कहानियों को विकसित कर सकता है। लेकिन ब्राउन यूनिवर्सिटी में कोरियोग्राफी और उभरती हुई प्रौद्योगिकियों के प्रोफेसर सिडनी स्काईबेट्टर, जिस तरह से टुकड़ा सक्षमवादी मान्यताओं से बचता है, वह अक्सर विज्ञान-फाई में बेक किया जाता है, जहां मशीनरी का उपयोग आमतौर पर एक शरीर को “पूरे” या “सामान्य” की एक संकीर्ण परिभाषा बनाने के लिए किया जाता है।
यहां के डिवाइस “एक शरीर और एक तकनीक एक दूसरे से कैसे संबंधित हैं, इस बारे में एक आदर्श समझ पर जोर नहीं देते हैं,” स्काईबेटर ने कहा, जो इस महीने के टुकड़े के बारे में एक पैनल चर्चा को मॉडरेट करेगा। इसके बजाय, वे शरीर की मदद करते हैं – अपनी सभी विविध कविता में – अनचाहे क्षेत्र का पता लगाएं।
“किनेमैटिक/किनेस्टेटिक” के कलाकारों में नॉनडिसेबल कलाकार शामिल हैं जो कुछ नए उपकरणों के साथ नृत्य करते हैं। यह निर्णय सावधानी से किया गया था, एडेम ने कहा, जो एक बैसाखी का उपयोग करता है। बैसाखी और व्हीलचेयर प्रॉप्स नहीं हैं। लेकिन उसने नॉनडिसेबल डांसर्स को “कीनेमेटिक/काइनेस्टेटिक” उपकरणों को नियुक्त करने के लिए चुना क्योंकि लेविन और उनकी टीम ने एक्सेसिबिलिटी, टूल्स के बजाय कलात्मक के रूप में उनकी कल्पना की थी। (Adame ने ओमो व्हीलचेयर को नर्तकियों को प्रतिबंधित कर दिया जो व्हीलचेयर उपयोगकर्ता हैं।)
“यह दिखाने का एक तरीका है कि विकलांग लोगों के इनपुट वाले विकलांग लोगों के लिए कैसे तकनीक बनाई जाती है, न केवल हमें लाभान्वित करती है, बल्कि समाज को लाभान्वित करती है,” एडेम ने कहा।
समय और फंडिंग सीमाएं कुछ हद तक “कीनेमेटिक/काइनेस्टेटिक” के लिए दृष्टि में हेमेड हुईं। जटिल हेक्सापोड रोबोट केवल टुकड़े में संक्षेप में दिखाई देता है। रिहर्सल के दौरान अधिकांश बैसाखी टूट गई। परीक्षण और त्रुटि खेल का नाम बन गया। “जो निश्चित रूप से नर्तक के रूप में हमें बहुत परिचित महसूस करता था – यही नृत्य है,” एडेम ने कहा।
फिर भी, “किनेमैटिक/किनेस्टेटिक” नृत्य और इंजीनियरिंग दोनों के लिए एक अलग तरह के भविष्य की एक झलक प्रदान करता है। लेविन ने कहा कि वह अनुसंधान की इस पंक्ति को अपने जीवन का काम बनते हुए देख सकते हैं। उनकी लंबी अवधि की दृष्टि अधिक उपकरणों का निर्माण करना है जो “अलौकिक, प्रजाति-व्युत्पन्न” आंदोलन की सुविधा प्रदान कर सकते हैं, उन्होंने कहा, सभी प्रकार के निकायों के बारे में धारणाओं को बढ़ाते हुए और नहीं कर सकते। और उनका मानना है कि एक कलाकार की तरह इंजीनियरिंग के पास, एक समस्या-समाधान के बजाय, क्षेत्र के लिए गहरा प्रभाव होगा।
“एक बार जब हम खुद को उस ढांचे से मुक्त कर लेते हैं, तो एक बार जब हम बायोइंजीनियरिंग के बारे में अमूर्त और विस्तार से सोचना शुरू कर देते हैं, तो हम इतनी संभावना को अनलॉक करते हैं,” उन्होंने कहा। “हम किसी ऐसी चीज में टैप कर सकते हैं जो असीम है।”
