‘बीइंग मारिया’ समीक्षा: ‘लास्ट टैंगो’ स्टार सहानुभूति के साथ विकसित हुआ

जब फ्रांसीसी सिनेमैथेक ने मार्लोन ब्रैंडो रेट्रोस्पेक्टिव के हिस्से के रूप में पिछले दिसंबर में पिछले दिसंबर में बर्नार्डो बर्टोलुची की 1972 की फिल्म “लास्ट टैंगो इन पेरिस” को दिखाने की कोशिश की, तो आयोजकों ने अंततः महिला अधिकारों के समूहों से मुखर विरोध के बाद स्क्रीनिंग को रद्द कर दिया।

इसका कुख्यात बलात्कार दृश्य-तत्कालीन 19 वर्षीय स्टार मारिया श्नाइडर के ज्ञान या सहमति के बिना अभी तक फिल्माया गया सिम्युलेटेड-पुरुष-प्रधान उद्योग में अपमानजनक प्रथाओं के लिए #MeToo फ्लैशपॉइंट बन गया है। फिल्म बनाने के बाद, एक साक्षात्कार में, जिसने नई नाराजगी को हिलाया, बर्टोलुची ने कहा कि अपनी महिला सह-लीड को यह नहीं बताकर कि उसने और ब्रैंडो ने दृश्य के लिए क्या तैयार किया था, वह एक वास्तविक प्रतिक्रिया सुनिश्चित कर रहा था, न कि एक पूर्वाभ्यास। क्रूरता से अनदेखी की गई थी, इस तरह के जबरदस्ती का बड़ा प्रभाव था: श्नाइडर के लिए स्थायी आघात, जिनके अनुभव के बारे में वर्षों में मुखरता आम तौर पर किसी का ध्यान नहीं गया।

उस दृष्टिकोण को आगे बढ़ाना निर्देशक-सह-लेखक जेसिका पालुद से फ्रांसीसी फिल्म “बीइंग मारिया” है, जिसमें एक यादगार है अनमिया वार्टोलोमेई 15 से 30 वर्ष की आयु से श्नाइडर की भूमिका निभाता है, और अनपेक्षित उम्मीद से लेकर जेड सर्वाइवर तक। अभिनेता के सात साल बाद श्नाइडर के चचेरे भाई द्वारा प्रकाशित एक जीवनी संस्मरण से आकर्षित 2011 में मृत्यु हो गईयह एक संवेदनशील रूप से संभाला चित्रण है कि वह क्या कर रही थी, यहां तक ​​कि यह श्नाइडर के जीवन को तैयार करने के लिए एक नारीवादी बायोपिक की हमारी धारणा को उजागर करता है, और कला के लिए कैमरे पर हेरफेर करने और हमला करने की कोशिश कर रहा है।

यह किसी भी फिल्म निर्माता (यह पलुद की दूसरी विशेषता है) के लिए एक मुश्किल संतुलन कार्य है, एक घटना के मनोवैज्ञानिक टोल की खोज के बिना इसे आगे स्थापित किए बिना इसे किसी को पता है कि हम किसी को जानते हैं। लेकिन “बीइंग मारिया” के बम्पियर तत्वों के अंदर एक भावनात्मक बुद्धिमत्ता के लिए पर्याप्त है कि फिल्म प्रभावी रूप से स्वीकार करती है कि यह एक जटिल जीवन की कहानी का केवल एक हिस्सा है।

जब फिल्म में टीनएज मारिया की रुचि अपने दूर के जन्म के पिता (फिल्म स्टार डैनियल गिनल, यवन अट्टाल द्वारा निभाई गई) के साथ एक रिश्ते को बढ़ावा देती है, तो उसकी नुकीली, निर्णय लेने वाली माँ (मैरी गिलैन) उसे बाहर निकाल देती है। 19 साल की उम्र में, अपनी बेल्ट के नीचे कुछ फिल्मों के साथ, मारिया व्हाइट-हॉट ऑटोर बर्टोलुची (ग्यूसेप मैगियो) से मिलती है, एक युवा पेरिस की महिला और एक मध्यम आयु वर्ग के अमेरिकी के बीच गुमनाम सेक्स के बारे में अपने आगामी नाटक को ब्रैंडो द्वारा निभाई जाने वाली। “तुम एक अभिनेत्री हो, तुम नहीं हो?” वह पूछता है, एक लाइन मैगियो ने पर्याप्त आकर्षक उकसावे के साथ यह सुझाव दिया कि भेद उसे बोर कर देता है – यह उसकी घायलता है जो उसके बाद है।

सेट पर, मारिया अपने प्रतिष्ठित सह-कलाकार की चंचल भेद्यता के लिए गर्म है, जो एक अच्छी तरह से कास्ट मैट डिलन द्वारा आत्मीयतापूर्णता के साथ खेली गई थी। “टैंगो” शूट, अपने पहले हिचकिचाहट से लेकर उकसाए हुए आँसू और गुस्से में हंसी, यह फिल्म का सबसे लंबा अनुक्रम है और यह एक विरोधाभासी रूप से आकस्मिक अभी तक तनावपूर्ण वातावरण है, जिसमें दिखाया गया है कि सत्ता पर किसी भी चेक के बिना रचनात्मकता और कैराडरी को कैसे विकृत किया जा सकता है। पालुद, बर्टोलुची के लिए एक आजीवन इंटर्न, जिन्होंने “टैंगो” स्क्रिप्ट की एक एनोटेट कॉपी प्राप्त की, श्नाइडर के ब्रेज़ेन दुर्व्यवहार के फिल्मांकन को फिर से बनाया, लेकिन एक रिवर्स-शॉट कोण के साथ, चालक दल के queasily placid अभिव्यक्तियों पर कब्जा कर लिया।

सार्वजनिक खपत के लिए डिज़ाइन किया गया निजी अपमान, एक ऐसी घटना जिसने कुख्याति को उकसाया, लेकिन शायद ही कभी कोई भावनात्मक समर्थन हो, सभी वार्टोलोमेई के लिफाफे, सूक्ष्म रूप से पीड़ित चित्रण पर है: विचलित, उदास, भंगुर, अपने लिए पेशेवर रूप से खड़े होकर जब बाद के उत्पादकों ने उसके पेरिपेटिक व्यक्तिगत जीवन में चक्कर लगाने की कोशिश की। एक बिगड़ती हेरोइन की लत ने अंततः एक महिला प्रेमी, नूर (सेलेस्टे ब्रूननक्वेल) के साथ मारिया के संबंधों को खतरे में डाल दिया, जिसका ध्यान ध्यान केंद्रित करने के बाद स्वागत किया जाता है।

लेकिन पोस्ट- “टैंगो” टाइमलाइन भी फिल्म की चॉपिएस्ट है, जो गिरने के लिए अलग-अलग गिरने (हेडोनिस्टिक क्लब डांसिंग, ड्रग-ईंधन वाले मेल्टडाउन) को कम करने के लिए प्रवण है, जो कि श्नाइडर के विशेष संघर्ष के बारे में गाँठ या रोशन करने की तुलना में है: एक ब्रूइज्ड स्टार के रूप में खुद के तरीके को बनाने के लिए।

उस आंतरिक अनुभव पर पलुद के निर्देशन पर जोर दिया गया, जो वार्टोलोमेई पर प्रशिक्षित एक साधारण शूटिंग शैली द्वारा निर्देशित है, जो कि “मारिया” को अपने अशांत समुद्रों पर बचाए रखता है। जब बर्टोलुची ने उसे उस भयानक क्षण में फिल्माया, तो वह उस सच्चाई के बारे में खुद से झूठ बोल रहा था, जिसके बाद वह था। दूसरी ओर, पलुद, एक लंबे समय से प्रज्वलित परिप्रेक्ष्य को गले लगाकर, अंतरंगता समन्वयक श्नाइडर बन जाता है।