‘कोयोट’ समीक्षा: नई सैम शेपर्ड की जीवनी अधिक संदर्भ का उपयोग कर सकती है

“थिएटर एक बड़ी हलचल है,” सैम शेपर्ड ने 1967 में न्यूज़वीक को बताया था, जब उनका सितारा ऑफ-ब्रॉडवे दुनिया में बढ़ रहा था। “कोई भी बड़ा जोखिम नहीं ले रहा है।” शेपर्ड के लिए यह एक साहसिक बयान था, जिन्होंने आने वाले वर्षों में मीडिया के ध्यान से बचने की कोशिश की और अक्सर आत्मविश्वास के संकट का सामना किया। लेकिन जैसा कि रॉबर्ट एम. डाउलिंग ने अपनी शेपर्ड की जीवनी, “कोयोट” में प्रदर्शित किया है, नाटककार सिर्फ विरोधाभासों में अध्ययन करने से कहीं अधिक था – वह भ्रमों की एक उलझन था, उसका जीवन निराशा और असफलता और आत्म-विनाश के साथ-साथ दुनिया के मंचों और फिल्म स्क्रीनों पर सफलता से भी बना था।

डाउलिंग के हाथों में, शेपर्ड एक ऐसे कलाकार के रूप में उभरे जो इसे आसान बनाते हुए ईजीओटी-स्तर की प्रतिभा बन गए। (उन्होंने ऑस्कर, एमी और टोनी नामांकन अर्जित किए, और 1979 में “द बरीड चाइल्ड” के लिए ढेर सारे ओबीज़ और एक पुलित्ज़र जीता।) 1943 में जन्मे, शेपर्ड का पालन-पोषण सैन गैब्रियल घाटी में दो-मुंह वाले पिता द्वारा द्वितीय विश्व युद्ध के पदकों के साथ किया गया था, जो अमेरिकी ताकत और मर्दानगी के प्रति नाटककार बेटे के आजीवन जुनून का स्रोत था। 60 के दशक की शुरुआत में, शेपर्ड न्यूयॉर्क भाग गया और सैमुअल बेकेट, एडवर्ड एल्बी और कई प्रयोगात्मक नाटककारों से प्रेरित होकर, बिजली की गति से ऑफ-ब्रॉडवे में घुसपैठ कर गया।

क्या युवा शेपर्ड कोई अच्छा था? यहां तक ​​कि उनके शुरुआती गुरुओं में से एक, एल्बी ने भी कहा कि उनकी पहली स्क्रिप्ट “अव्यवस्थित होने का आभास देती है।” उनके सफल प्रयोगात्मक नाटक, 1967 के “ला टूरिस्टा” में मंच पर मुर्गों के सिर काटने का लाइव प्रदर्शन किया गया, जब तक कि पशु-अधिकार कार्यकर्ताओं ने इस पर ध्यान नहीं दिया। जब लिंकन सेंटर में अपटाउन सेट के लिए उनके काम का मंचन किया गया, तो सीटें खाली हो गईं। लेकिन उन्हें न्यूयॉर्क रिव्यू ऑफ बुक्स और विलेज वॉयस में बुद्धिजीवियों का समर्थन प्राप्त था, और एक थिएटर संस्कृति जो उन्हें अपने पैर जमाने के दौरान समायोजित करने के लिए तैयार थी।

इस संबंध में, डाउलिंग की किताब शेपर्ड को 20वीं सदी के अंत में अमेरिकी संस्कृति के प्रतीक के रूप में पेश करती है, क्योंकि ’60 के दशक की प्रतिसंस्कृति की उत्तेजनाएं ’80 और ’90 के दशक की कोमल नोक-झोंक में बस गईं। अपने शुरुआती करियर के दौरान, शेपर्ड ने वियतनाम-युग की रूढ़िवादिता को नष्ट कर दिया, बे एरिया के हिप्पी वाइब को प्राथमिकता दी, जिसे उन्होंने “दक्षिण में एलए का विशाल, विक्षिप्त सांप” कहा था। लेकिन वह स्वयं मुख्यधारा की ओर बढ़ रहा था, कभी-कभी अपनी इच्छा के विरुद्ध भी। बॉब डायलन ने उन्हें अपनी कक्षा में खींच लिया, जैसा कि टेरेंस मैलिक जैसे उभरते नए हॉलीवुड निर्देशकों ने किया; डायलन के साथ सड़क पर जोनी मिशेल के साथ एक आकस्मिक मुलाकात एक संक्षिप्त, दुखद प्रसंग में बदल गई, जिसका वर्णन उन्होंने अपने क्लासिक “कोयोट” में किया है।

शेपर्ड के आदर्श यूजीन ओ’नील की पिछली जीवनी के लेखक डाउलिंग ने कुशलतापूर्वक एक ऐसे व्यक्ति के इतिहास को सुलझाया है, जिसमें कई लोग शामिल थे – “देश का लड़का, नाटककार, प्रेमी, रॉकर, पति, पिता।” (और, किसी भी हद तक, शराबी – उसकी शराब पीने से उसके जीवन के बाद के अध्याय खराब हो जाते हैं, रास्ते में दोस्ती, मामले और काम बर्बाद हो जाते हैं।) लेखक को शेपर्ड के लेखन का लाभ मिलता है, जिसमें नाटकों, लघु कथाओं और निबंधों के साथ-साथ जॉनी डार्क और एथन हॉक जैसे दोस्तों और सहयोगियों की स्पष्ट अंतर्दृष्टि शामिल है। (लेकिन उनकी पत्नी ओ-लैन जोन्स नहीं, जिनसे उन्होंने 1984 में तलाक ले लिया था, या उनकी लंबे समय से साथी जेसिका लैंग नहीं।)

डार्क कहते हैं, “सफलता एक ज्वार की तरह थी जो उनके सामने के दरवाजे से टकराकर आई थी, और 80 के दशक में शेपर्ड की प्रशंसा ने उन्हें लगभग अभिभूत कर दिया था। “बरीड चाइल्ड” और “फ़ूल फ़ॉर लव” जैसे शक्तिशाली पारिवारिक नाटकों की एक श्रृंखला ने उन्हें उतना ही घरेलू नाम बना दिया जितना कि उनके अभिनय और “ट्रू वेस्ट” जैसे कार्यों ने शिकागो की स्टेपेनवुल्फ़ जैसी कंपनियों को मानचित्र पर ला दिया। (जॉन मैल्कोविच और गैरी सिनिस, जिन्होंने स्टेपेनवुल्फ़ प्रोडक्शन में अभिनय किया, 1984 में सार्वजनिक टेलीविजन के लिए अपनी भूमिकाओं को पुनर्जीवित किया; इसकी संपूर्ण महिमा को YouTube पर ट्रैक करने लायक है।) यहां, शेपर्ड ने सार्वजनिक रूप से परिवार द्वारा दिए गए हर दानव के साथ कुश्ती लड़ी, एक दुर्लभ बुद्धिमत्ता और क्रूरता के साथ विषाक्त मर्दानगी को सुलझाया, जैसा कि उन्होंने कहा, “पारिवारिक नाटक के विचार को नष्ट करने के लिए दृढ़ संकल्पित थे।”

वह ऊपर की ओर प्रक्षेपवक्र, और 2017 में उनकी मृत्यु तक पुनरावृत्ति और ब्रेकअप की धीमी गिरावट, डाउलिंग के हाथों में पूरी तरह से स्पष्ट है। हालाँकि, यह कम स्पष्ट है कि किस चीज़ ने उन कार्यों को अपने आप में और अपने समय के संदर्भ में इतना शक्तिशाली बनाया। डाउलिंग ने शेपर्ड के नाटकों से बहुत कम उद्धरण दिया है, आलोचनात्मक और दर्शकों की प्रतिक्रिया पर ध्यान केंद्रित करने के लिए अधिक सामग्री दी है। लेकिन यह उस लेखक का एक महत्वपूर्ण तत्व गायब हो जाता है जिसे लिखने के लिए बेतुके ढंग से मजबूर किया गया था – डाउलिंग की रिपोर्ट है कि शेपर्ड ने टेनेसी राजमार्ग पर अपनी पिकअप चलाते समय अपने 1993 के नाटक “सिम्पैटिको” का मसौदा तैयार करना शुरू किया था। “ट्रू वेस्ट” और “बरीड चाइल्ड” को संचालित करने वाले मर्दाना मजाक के स्वाद ने एक लेखक के रूप में उनकी विशेष ताकत को स्पष्ट कर दिया होगा।

रॉबर्ट एम. डाउलिंग टीके टीके

(मैरेड डाउलिंग)

तो, थिएटर परिदृश्य में शेपर्ड के स्थान के बारे में कुछ गहरे संदर्भ भी हो सकते हैं। जैसा कि डाउलिंग ने नोट किया, समय के साथ शेपर्ड एक अंतरराष्ट्रीय घटना बन गया – विशेष रूप से आयरलैंड में, जहां उसे बेकेट के उत्तराधिकारी के रूप में माना जाता था। लेकिन वह परिवार और पुरुषत्व के विषयों पर काम करने वाले एकमात्र नाटककार नहीं थे, और डाउलिंग ने केवल डेविड मैमेट और ऑगस्ट विल्सन जैसे हमवतन का उल्लेख किया है। लिन नटेज को दी गई एक उत्साहपूर्ण बातचीत के संक्षिप्त उल्लेख को छोड़कर, शेपर्ड थिएटर समुदाय से लगभग पूरी तरह से तलाकशुदा लगता है। इसने उसे विलक्षण बना दिया, लेकिन शायद अनजाने में यह उसे अकेले की तुलना में कम सामान्य व्यक्ति बनाता है।

उस अर्थ में, शायद “कोयोट” व्यापक कंधों वाली अमेरिकी पौराणिक कथाओं को बहुत अधिक अपनाता है, जिसका शेपर्ड ने व्यापार किया और उस पर सवाल उठाए। हमें अकेले प्रतिभावान लोगों, अकेले काम करने वाले पुरुषों से गहरा लगाव है। अपने बाद के वर्षों में उन्होंने अपनी लापरवाही का प्रदर्शन किया: “यदि आप इसे नहीं समझते हैं, तो मैं बस एक और लिखूंगा,” उन्होंने अपने काम के बारे में एक रिपोर्टर से कहा। लेकिन जैसे-जैसे प्रगतिशील मांसपेशी शोष के कारण उनका शरीर विफल होने लगा, मिथक टूट गया। शेपर्ड अपने बिस्तर के पास एक पुराने दोस्त को चाहते हुए डार्क के पास पहुंचा। वर्षों तक दुखद, शराब-युक्त व्यवहार से थका हुआ अंधकारमय जीवन बीत गया। “एफ- उसे,” डाउलिंग ने डार्क को यह कहते हुए उद्धृत किया। शेपर्ड की प्रतिक्रिया: “एफ- उसे।” एक लेखक है जो इसके इर्द-गिर्द पुलित्जर-विजेता नाटक बना सकता था।

अथिटाकिस फीनिक्स में एक लेखक हैं और “द न्यू मिडवेस्ट” के लेखक हैं।