‘ड्रैकुला’ समीक्षा: राडू जूड तीन घंटे के प्रहसन-युक्त व्यंग्य के साथ लौटे।

जैसे-जैसे ध्यान का दायरा कम होता जा रहा है, बौद्धिक रूप से अयोग्य रोमानियाई व्यंग्यकार राडू जूड लंबे समय तक ध्यान खींचता रहता है, सिनेमाई अवज्ञा का उसका नवीनतम कार्य लगभग तीन घंटे का मिथबस्टर “ड्रैकुला” है।

लेकिन आपको लेखक ब्रैम स्टोकर की हॉरर क्लासिक का पूजनीय पुनर्कथन नहीं मिलेगा। उसके लिए कॉल करें फ्रांसिस फोर्ड कोपोला. बल्कि, जूड ने पिशाच गाथा के बारे में धारणाओं का एक समूह तैयार किया है, जो उनके देश का सबसे प्रसिद्ध सांस्कृतिक निर्यात है – जो वास्तविक जीवन के मध्ययुगीन वधकर्ता व्लाद द इम्पेलर से उत्पन्न हुआ था, लेकिन सबसे प्रसिद्ध रूप से 19 वीं शताब्दी के आयरिश लेखक द्वारा अमर किया गया था। जूड ने इसे एक वाडेविल में बदल दिया है, जो अपने सबसे मनोरंजक रूप में भी, एक सामान्य चमगादड़ से संबंधित शब्द द्वारा सबसे अच्छा वर्णन किया गया है जो कि अधिक स्कैटोलॉजिकल है।

पिछले दशक से, त्यौहार के पसंदीदा जूड ने समकालीन रोमानिया की दोष रेखाओं को अतीत की विकृतियों से दुनिया के स्पष्ट सामाजिक-राजनीतिक पाखंडों के अपने स्वयं के विचित्र, व्यंग्यात्मक रूप से मजाकिया सूक्ष्म जगत में बदल दिया है (“मुझे इसकी परवाह नहीं है कि हम इतिहास में बर्बर लोगों के रूप में दर्ज हो जाएँ”) यौन दृष्टिकोण के लिए (“बैड लक बैंगिंग या लूनी पोर्न”) अंतिम चरण के पूंजीवाद के लिए (“दुनिया के अंत से ज़्यादा उम्मीद मत करो”). जूड विशेष रूप से इस बात को लेकर चिंतित है कि ये वास्तविकताएँ हमें कैसे बेची जाती हैं, और इसमें स्वाभाविक रूप से मज़ेदार और दुखद क्या है।

धीरज की परीक्षा और पागलपन के बीच आधे रास्ते में, “ड्रैकुला” अभी भी इस बात का सबूत है कि वह सिनेमा का सबसे दिमागदार, सबसे घटिया सनकी है: पूर्वी यूरोपीय का अपना एक्स-रेटेड मोंटी पायथन। “ड्रैकुला” का जन्म शुरू में उनकी व्यावसायिक-विरोधी प्रवृत्तियों के प्रति एक मज़ाकिया प्रतिक्रिया के रूप में हुआ था – जैसे कि जूड कभी भी एक पारंपरिक हॉरर फिल्म बना सकता है। लेकिन यह अभी भी फैलने (फैस्टर?) में कामयाब रहा, जब तक कि उसे कामुक हास्य और सामाजिक टिप्पणियों के एक दर्जन या उससे अधिक लघुचित्रों में एक एकीकृत विचार नहीं मिल गया: एक रक्तपिपासु निरंकुश की जुड़वां विरासत जो अभी भी राष्ट्रीय गौरव को जगाती है, और एक आविष्कृत, हॉलीवुड की किंवदंती। यह सब पूंजीवाद की क्रूरता के आसपास रचा गया है, जो काटता है, निगलता है और फिर त्याग देता है। यह अर्थशास्त्र और मनोरंजन है।

जहां तक ​​जूड की अजीब आयोजन अवधारणा में उस चूसने वाली ध्वनि का सवाल है, यह कृत्रिम बुद्धिमत्ता है: उनका प्रॉक्सी कथावाचक एक रचनात्मक रूप से अवरुद्ध फिल्म निर्माता है (एडोनिस तनासा, कई भूमिकाओं में से एक में) अपनी पिशाच फिल्म के लिए विचार उत्पन्न करने के लिए एआई चैटबॉट की ओर रुख करता है। फिल्म की चुटीली शुरुआत सभी लिंगों, रंगों और उम्र के एआई-जनरेटेड व्लाड्स/ड्रैकुला का क्रम है। वहां से, प्रफुल्लित करने वाले निरर्थक एआई फूहड़ दृश्यों के रुक-रुक कर आने वाले अंतराल – चाहे वे अप्रभावी रूप से बदसूरत हों, जैसे कि जब एक बर्बाद किसान प्रेम कहानी में डाला गया हो, या अश्लील, जब प्रॉम्प्ट कोपोला के 1992 संस्करण को कामुक बना रहा हो – एक विचित्र रूप से पिशाच, कला-जोंक तकनीक पर निर्देशित लगातार मजाकिया मध्य उंगली हैं।

इस बीच, विभिन्न “उत्पन्न” कहानियां और रेखाचित्र, ट्रांसिल्वेनिया में एक घृणित ड्रैकुला डिनर थिएटर के बारे में एक कथा को तोड़ते हैं, जब इसके कम वेतन वाले, दास-श्रमिक नेतृत्व मध्य-प्रदर्शन को रोकने का फैसला करते हैं, तो असंतुष्ट ग्राहकों को परिणाम में एक (अहम) हिस्सेदारी मिलती है। छिद्रपूर्ण अंश सबसे अच्छा काम करते हैं, जैसे कि जब एक पुनर्जन्मित व्लाद अफवाहों (“मैंने चूहों को नहीं मारा!”) पर ताली बजाने के लिए अपने घर के आधुनिक दौरे को बाधित करता है या एक बहुत ही जूड जैसा परिदृश्य जिसमें ड्रैकुला एक क्रूर वीडियो गेम कंपनी का प्रमुख है जो अपने कर्मचारियों का शोषण कर रहा है। पहले रोमानियाई पिशाच उपन्यास का एक लंबा रूपांतरण कम प्रभावी है, इसकी फोन-शॉट सस्तापन और शौकिया नाटकीयता अंततः झंझट पैदा करती है, और एक शापित किसान की फालूस की फसल के बारे में एक चौसर-आसन्न कल्पित कहानी है जो चतुर से अधिक अप्रिय है।

जूड के साथ, बेशक, अश्लीलता अक्सर मुद्दा होती है, और हो सकता है, जैसे दो घंटे तीन हो जाते हैं, अतिरेक भी मुद्दे का हिस्सा है। मूर्खतापूर्ण उपभोक्तावाद से हम सब कब थक जाएंगे? यह शैतानी, पागल और अतिवादी “ड्रैकुला” को संवेदनाओं और रूढ़ियों के तिरस्कार के रूप में लेना आसान नहीं बनाता है। जितनी बार आप इसकी नुकीली मूर्खता से गुदगुदी करेंगे, उतनी बार आप थक भी जायेंगे।