निर्देशक निया डकोस्टा और टेसा थॉम्पसन ‘हेड्डा’ और उनकी लंबी दोस्ती पर

जैसा कि कहा जाता है, अपने लिए एक ऐसा दोस्त बनाएं जो आपको वैसे ही देखे जैसे निया डकोस्टा और टेसा थॉम्पसन एक-दूसरे को देखते हैं।

दोनों ने अब “हेड्डा” पर सहयोग किया है, जो हेनरिक इबसेन के 1891 के नाटक “हेडा गेबलर” का रूपांतरण है, जो डकोस्टा द्वारा लिखित और निर्देशित है और इसमें थॉम्पसन ने अभिनय किया है। फिल्म अभी सिनेमाघरों में है और 29 अक्टूबर को प्राइम वीडियो पर रिलीज होगी।

लगभग 10 वर्षों से एक-दूसरे को जानने के बाद, जब डकोस्टा से उनके रिश्ते का वर्णन करने के लिए कहा गया, तो उन्होंने थॉम्पसन को “मूल रूप से मेरा सबसे अच्छा दोस्त” घोषित किया।

डेकोस्टा कहती है, “किसी ऐसे व्यक्ति के साथ सहयोग करने में सक्षम होना एक वास्तविक उपहार है जिस पर आप पूरी तरह से भरोसा करते हैं,” और कहते हुए उसका मुंह मुस्कुराहट में फैल जाता है, “और जिसके सामने आप मूर्ख हो सकते हैं।”

‘हेड्डा’ का वर्ल्ड प्रीमियर सितंबर में टोरंटो इंटरनेशनल फिल्म फेस्टिवल में हुआ था। अगले दिन डैकोस्टा, 35, और थॉम्पसन, 42, टेलीविजन साक्षात्कारों की एक श्रृंखला से ब्रेक लेते हुए, रोशनी और कैमरों के बीच एक होटल के सुइट में अगल-बगल कुर्सियों पर बैठे हैं।

दोनों की पहली मुलाकात 2015 सनडांस लैब्स के हिस्से के रूप में हुई थी, जहां डकोस्टा उस प्रोजेक्ट को विकसित कर रहा था जो उसकी पहली फीचर फिल्म, 2018 का क्राइम ड्रामा बन जाएगा। “छोटी लकड़ियाँ।” प्रयोगशाला में ही डकोस्टा ने थॉम्पसन से फिल्म में अभिनय करने के लिए कहा – “उसने कहा कब मैं ये फिल्म बनाता हूं, नहीं अगर मैं यह फिल्म बनाता हूं,” थॉम्पसन याद करते हैं – और दोनों तब से एक-दूसरे के दोस्त और पेशेवर साउंडिंग बोर्ड रहे हैं।

“हेड्डा” में थॉम्पसन ने हेडा टेस्मैन का किरदार निभाया है, जो पहले गेबलर था, जिसने हाल ही में जॉर्ज (टॉम बेटमैन) से शादी की है, जो एक अकादमिक है जो एक नई स्थिति हासिल करने के लिए संघर्ष कर रहा है। एक भव्य घर खरीदने और उसका नवीनीकरण करने के लिए पैसे उधार लेने के बाद, जॉर्ज और हेडा ने अपने संभावित नए नियोक्ताओं को प्रभावित करने की उम्मीद में एक बड़ी पार्टी रखी। उन्हें एलीन लोवबोर्ग के आगमन पर भरोसा नहीं था (नीना होस), हेडा की पूर्व लौ, अपने आप में एक दुर्जेय अकादमिक और अब जॉर्ज की संभावित नई नौकरी के लिए प्रतिद्वंद्वी। जैसे-जैसे पार्टी बढ़ती जा रही है और पतन की ओर बढ़ती जा रही है, हेडा एलीन और थिया (इमोजेन पूट्स), एलीन के सहायक और वर्तमान प्रेमी, को जॉर्ज के खिलाफ उनकी संभावनाओं को बर्बाद करने के लिए हेरफेर करने के लिए तैयार हो जाता है। हेडा पार्टी की जान हैं लेकिन इसके जटिल, जरूरतमंद दिल और आत्मा भी हैं।

डकोस्टा ने इबसेन के पाठ में कई महत्वपूर्ण बदलाव किए हैं, विशेष रूप से एलीन के लिंग को बदल दिया है, जो मूल नाटक में एलीर्ट नाम का एक व्यक्ति है। अपने अनुकूलन और कास्टिंग के माध्यम से, साथ ही सेटिंग को 1950 के दशक के इंग्लैंड में ले जाकर, दाकोस्टा ने कहानी में लिंग, नस्ल और यौन पहचान के मुद्दों को शामिल किया है, जिससे इसकी विषयगत शक्ति में उछाल आया है।

थॉम्पसन का प्रदर्शन बुद्धिमत्ता, ग्लैमर, अप्रत्याशितता और खतरे का एक उल्लेखनीय मिश्रण है। टोरंटो से बाहर, टाइम्स ने एमी निकोलसन की आलोचना की फिल्म का जश्न मनाया “एक शैतानी और गतिशील अनुकूलन” के रूप में, इबसेन के नाटक में डकोस्टा के परिवर्तनों पर टिप्पणी करते हुए कहा, “आत्मा वफादार है; उप-पाठ ताज़ा है।”

हेड्डा गेबलर मंच पर महिलाओं के लिए सबसे प्रतिष्ठित भूमिकाओं में से एक है, जिसे अक्सर महिला हेमलेट के रूप में माना जाता है, और यह भूमिका जेन फोंडा, केट ब्लैंचेट, एनेट बेनिंग, ग्लेंडा जैक्सन, इंग्रिड बर्गमैन, फियोना शॉ और “हेडा” के कलाकार सदस्य हॉस जैसे कलाकारों द्वारा निभाई गई है। थॉम्पसन का कहना है कि उन्हें कभी भी मंच पर भूमिका निभाने के लिए विशेष रूप से आकर्षित महसूस नहीं हुआ, वास्तव में उन्हें इबसेन के “ए डॉल्स हाउस” में नोरा की भूमिका पसंद थी।

थॉम्पसन कहते हैं, “मुझे लगता है, सौभाग्य से, मेरा भावनात्मक जुड़ाव नहीं था: मुझे एक दिन हेडा का किरदार निभाना ही होगा।” “लेकिन मैं नाटक से गहराई से परिचित था। और फिर तैयारी की प्रक्रिया के दौरान, शायद निया को बहुत निराशा हुई, मैंने हर वह प्रोडक्शन देखा जो मुझे मिल सकता था।”

पहली मुलाकात के बाद से, डकोस्टा और थॉम्पसन उस रास्ते पर हैं जिसे वे दोनों “समानांतर पथ” के रूप में वर्णित करते हैं, हॉलीवुड में रंगीन महिलाओं के रूप में नेविगेट करते हैं। थॉम्पसन तीन “क्रीड” चित्रों में दिखाई दिए, उन्होंने “थॉर: रग्नारोक” और “एवेंजर्स: एंडगेम” सहित कई मार्वल फिल्मों में वाल्कीरी की भूमिका भी निभाई। इसके अतिरिक्त उन्होंने “सॉरी टू बर्थ यू” और जैसे स्वतंत्र फीचर के लिए भी समय निकाला “गुजरना,” साथ ही लोकप्रिय एचबीओ विज्ञान-फाई श्रृंखला “वेस्टवर्ल्ड” में भी उपस्थिति।

यह वर्णन करते हुए कि अपने दोस्त को स्टारडम में वृद्धि देखना कैसा रहा, डेकोस्टा ने चंचलता से कहा, “और यहाँ टेसा थॉम्पसन, कैपिटल टी, कैपिटल टी है।”

DaCosta ने उद्योग के माध्यम से अपना स्वयं का असामान्य रास्ता तैयार किया है। “लिटिल वुड्स” के बाद वह हॉरर फिल्म के रीमेक का निर्देशन करने लगीं “कैंडी वाला आदमी” इसने उन्हें पहली अश्वेत महिला बना दिया एक ऐसी फिल्म का निर्देशन करना जो नंबर 1 पर खुली अमेरिकी बॉक्स ऑफिस पर. इसके बाद वह “द मार्वल्स” के साथ मार्वल फिल्म की सबसे कम उम्र की निर्देशक बनीं। इस बीच, डकोस्टा ने पहले ही “28 इयर्स लेटर: द बोन टेम्पल” की अगली कड़ी की शूटिंग कर ली है “28 साल बाद” अगले साल की शुरुआत में खुलने की तैयारी है।

थॉम्पसन ने कहा कि भले ही वह फिल्म निर्माता को व्यक्तिगत रूप से नहीं जानती हों, फिर भी वह दाकोस्टा को देखने वाले व्यक्ति के रूप में देखेंगी।

थॉम्पसन कहते हैं, “यह महसूस करना वाकई असाधारण है कि मैं उसके साथ उस रास्ते पर चल रहा हूं।” “और यह भी कि वह मुझे ऐसे स्थानों में ले जाती है जहां स्पष्ट रूप से, कुछ मामलों में, मुझे नहीं लगता कि मैं अन्यथा वहां होता।”

“लिटिल वुड्स” में, डकोस्टा ने उन्हें “विंटर्स बोन” में जेनिफर लॉरेंस की शुरुआती ब्रेकआउट भूमिका के समान एक प्राकृतिक नाटक में कास्ट किया, लेकिन यह भी संभवतः अन्यथा उन्हें पेश नहीं किया जाता। वही भावना डकोस्टा के साथ जारी है जो अब महिला कलाकारों के लिए निश्चित भूमिकाओं में से एक में थॉम्पसन को कास्ट कर रही है, लेकिन वह भूमिका जो अक्सर रंगीन महिला द्वारा नहीं भरी जाती है।

थॉम्पसन कहते हैं, “एक बात जिसने मुझे वास्तव में प्रभावित किया वह यह है कि बहुत सारी अविश्वसनीय अभिनेत्रियाँ हैं जिन्हें ‘हेड्डा गेबलर’ की कमान मिली है, लेकिन उनमें से कई मेरे जैसी नहीं दिखती हैं।” “तो मैं वास्तव में आभारी महसूस करता हूं कि मुझे एक मित्र और एक सहयोगी दोनों मिले जो मेरे जैसे किसी व्यक्ति को यात्रा पर ले जाना चाहते हैं, क्योंकि जिस तरह की कहानी वह बनाना चाहती है उसमें यह अंतर्निहित है।”

अपने स्वयं के व्यापक प्रक्षेप पथ के बारे में, डकोस्टा का कहना है कि यह उन फिल्मों की व्यापकता का प्रतिनिधित्व करता है जिन्हें वह बनाना चाहती है।

दाकोस्टा कहते हैं, ”मैं चाहता था कि मैं जिस तरह की फिल्म करना चाहता हूं, वह कर सकूं।” “मैं छोटी निजी फिल्में बनाने में सक्षम होना चाहता था। मैं एक मध्य-बजट ड्रामा बनाना चाहता था। मैं बड़ी क्रिस्टोफर नोलन-प्रकार की विज्ञान-फाई फिल्में बनाना चाहता था। मुझे लगता है कि मेरे लिए, मैंने ‘कैंडीमैन’ और मार्वल फिल्म के साथ महसूस किया था, यह था: मैं उस जगह तक कैसे पहुंच सकता हूं जहां मैं इन बजटों के साथ और विश्वास के साथ और इन जगहों पर मूल कहानियां बता सकता हूं?”

“हेड्डा” की तैयारी में, थॉम्पसन ने जानबूझकर मूल नाटक को तब तक दोबारा नहीं देखा जब तक कि उसने दाकोस्टा का रूपांतरण नहीं पढ़ लिया, वह चाहती थी कि वह उसका प्राथमिक पाठ बन जाए। तभी वह वापस गई और विभिन्न अनुवादों में नाटक पढ़ा और कई अन्य प्रस्तुतियाँ देखीं। उनके शोध ने उन्हें डकोस्टा के अनुकूलन की निर्भीकता और अंतर्दृष्टि की अधिक सराहना करने के लिए प्रेरित किया।

थॉम्पसन कहते हैं, “मूल टुकड़े में, स्रोत सामग्री में, घोटाले की वास्तविक आशंका और डर है।” “और इसलिए अगर हम एक हेड्डा को प्रोजेक्ट करने जा रहे थे जो बोहेमियन था और एक पार्टी में चमक सकता था और महिलाओं के साथ सो सकता था और एक क्रूर यौन भूख रखता था, ठीक है, यह एक ऐसी महिला है जो उसी तरह घोटाले से डरती नहीं है। और इसलिए मुझे एहसास हुआ कि हम जो कर रहे थे वह वास्तव में एक-के-लिए-एक नहीं था और हम सिर्फ फर्नीचर के आसपास नहीं बदल रहे थे। मुझे लगता है कि कभी-कभी एक अनुकूलन में ऐसा होता है। आप बस फर्नीचर को इधर-उधर घुमा रहे हैं थोड़ा. नहीं, हम एक डेमो कर रहे हैं – हम आंत के नवीनीकरण की तरह काम कर रहे हैं।”

“हम घर पलट रहे हैं,” डेकोस्टा ने हस्तक्षेप किया।

अपनी स्क्रिप्ट पर काम करते समय, डकोस्टा को एहसास हुआ कि वह तीन महिलाओं, हेडा, थिया और लोवबोर्ग के लिंग-फ़्लिप वाले चरित्र को सीमित करना चाहती थी।

“यह 1950 के दशक की बात है और मेरी हेडा एक अश्वेत मिश्रित नस्ल की महिला है – इसका क्या मतलब है?” दाकोस्टा कहते हैं। “मैं लोवबोर्ग को एक महिला बना रहा हूं। ठीक है, अब क्या? और साथ ही मैं वास्तव में सूक्ष्म, जटिल कहानियों का पक्ष लेता हूं क्योंकि जब मैं दुनिया में घूम रहा होता हूं, तो लोग बेहद आकर्षक होते हैं। मुझे अच्छा लगता है जब आप किसी का मुखौटा देखते हैं लेकिन आप मुखौटे के पीछे भी देखते हैं। और क्या वे जानते हैं कि आप एक ही समय में दोनों को देख सकते हैं?

“मेरे लिए, वह ‘हेड्डा’ का महान अवसर था।” यह एक महिला है जिसके चेहरे पर मुखौटे पर मुखौटे हैं। लेकिन इसके अंत तक, उसका दिल टूट चुका है, हर जगह खून बह रहा है, और वह बाकी सभी को भी उस जगह में खींच रही है। इसलिए यह जटिल है, लेकिन मुझे लगता है कि कामुकता, नस्ल और लिंग कहानियों को कैसे प्रभावित करते हैं, इससे कम डरना अच्छा है।

अचानक थॉम्पसन और डकोस्टा के बीच की जगह रचनात्मक ऊर्जा के परस्पर क्रिया से दरकने लगती है, जैसे कि विचारों का आदान-प्रदान अपना स्वयं का स्पष्ट निर्वहन उत्पन्न करता है।

थॉम्पसन कहते हैं, “यदि आप किसी महान, ऐतिहासिक कार्य को अनुकूलित करने जा रहे हैं, तो आपको वास्तव में खेल में निपुण होना होगा।” “और मुझे लगता है कि निया ने जो किया वह वास्तव में साहसी है। उसने जो बहुत सी चीजें काटी थीं, उनमें से कई को मैं वास्तुकला के रूप में सोचता था। मुझे लगता है कि हमारा टुकड़ा कुछ अधिक अस्पष्टता को आमंत्रित करता है, जो अपने आप में साहसी है।

थॉम्पसन आगे कहते हैं, “लेकिन निया के साथ कुश्ती का एक हिस्सा यह भी है कि जब हम सामाजिक अपेक्षाओं से घिरे होते हैं, लेकिन हम अपने आप में भी घिरे होते हैं, तो हम विशेष रूप से महिलाओं के रूप में एजेंसी कैसे ढूंढते हैं।” “लोव्बोर्ग के एक महिला होने के उलटफेर में मुझे वास्तव में आकर्षक बात यह लगी कि आप क्षणों में खुद को तस्वीर में लिख सकते हैं।”

“हाँ, मैं सबसे अधिक लोव्बोर्ग हूँ,” डकोस्टा सहमत हैं। “निश्चित रूप से, बिल्कुल।”

फिल्म एक ऐसे चरमोत्कर्ष पर पहुँचती है जो मूल नाटक से अलग है, जो थॉम्पसन की कैमरे की नज़र को अपने पास रखने की अद्वितीय क्षमताओं पर आधारित है। यह कई क्षणों में से एक है जो थॉम्पसन की मंत्रमुग्ध कर देने वाली स्क्रीन उपस्थिति के शोकेस की तरह महसूस होता है, डकोस्टा अपने दोस्त के बारे में कुछ गुप्त और विशेष कैप्चर करता हुआ प्रतीत होता है।

“मैंने हाल ही में कुछ पढ़ा है कि यदि आप सोचते हैं कि आप लोगों को खुश करने वाले व्यक्ति हैं, तो वास्तव में इस समय कितने लोग आपसे खुश हैं?” थॉम्पसन कहते हैं. “शायद सच है, यदि आप वास्तव में ईमानदार हैं, तो आप हमेशा हर किसी को खुश नहीं कर पाएंगे क्योंकि यह असंभव है। जाहिर तौर पर हमारा हेड्डा ऐसा व्यक्ति है जो इसका एक बहुत ही चरम उदाहरण है। निया कहती है कि वह अपने दखल देने वाले विचारों पर काम करती है। लेकिन मूल रूप से उसके अंदर कुछ ऐसा है जो मुझे लगता है कि वास्तव में आकांक्षात्मक है, जो है: मैं अस्तित्व में रहूंगा और ठीक वैसे ही जीऊंगा जैसे मैं वास्तव में चाहता हूं, पल-पल। उसकी सबसे बड़ी त्रासदी यह है कि वह बहादुर नहीं है वास्तव में करने के लिए पर्याप्त है वह, वास्तव में वह जीवन जीना जो वह जीना चाहती है।

रयान कूगलर और माइकल बी. जॉर्डन या मार्टिन स्कोर्सेसे और लियोनार्डो डिकैप्रियो के बीच चल रहे सहयोग से अपने स्वयं के काम की तुलना करते हुए, डकोस्टा और थॉम्पसन को नहीं लगता कि उन्हें फिर से एक साथ काम करने में कई साल लगेंगे। थॉम्पसन की दाकोस्टा के लिए कुछ बनाने की योजना है, जो एक किताब का टीवी रूपांतरण है, लेकिन वह अभी भी अधिकारों को अंतिम रूप देने की प्रक्रिया में है और शीर्षक कहकर इसे टालने में अनिच्छुक है।

डकोस्टा के लिए, थॉम्पसन के साथ चल रहा सहयोग एक फिल्म बनाने की कई चुनौतियों का सामना करते हुए अनिश्चितता के एक टुकड़े को हटा देता है।

“मेरे पास कोई है, वह बहुत अच्छी है,” डकोस्टा राहत महसूस करते हुए कहता है। “वह कई मायनों में मेरी शख्सियत है, लेकिन ऐसा होना बहुत अच्छा है, ‘ओह, मैं यह कहानी लिख रहा हूं। ठीक है, आशा करते हैं कि टेसा ऐसा करेगी।’ मैं जानता हूं कि वह व्यस्त है लेकिन इससे मुझे नॉर्थ स्टार मिलता है।”