कर्नल टॉम पार्कर के बारे में अपनी पुस्तक पर ‘कर्नल एंड द किंग’ लेखक

एल्विस प्रेस्ली के बारे में कई पुस्तकों के लेखक के रूप में-जिसमें उनकी मजिस्ट्रियल 1994 की जीवनी “लास्ट ट्रेन टू मेम्फिस” और इसके 1999 की अगली कड़ी, “लापरवाह प्रेम” शामिल हैं-पीटर गुरलनिक ने सैकड़ों विषयों का साक्षात्कार लिया है और विश्व युद्ध के बाद के सबसे अधिक परिणामी अमेरिकी संगीत कलाकार के बारे में सच्चाई के लिए अपनी खोज में अभिलेखीय सामग्री के एक ऊंचे पहाड़ के माध्यम से कंघी की है।

लेकिन जैसा कि यह पता चला कि अधिक सामग्री थी, गुलीनिक की तुलना में कहीं अधिक उनकी एल्विस जीवनी में निचोड़ सकता है, और यह सामग्री उनके नवीनतम गहरे गोता, “कर्नल और राजा” के लिए आधार है। “लास्ट ट्रेन टू मेम्फिस” के प्रकाशन के तुरंत बाद ग्रेस्कलैंड आर्काइव की एक यात्रा ने प्रेस्ली के मैनेजर कर्नल टॉम पार्कर द्वारा लिखे गए पत्राचार की एक टुकड़ी का खुलासा किया, रोटंड, धमाकेदार ऑपरेटर जो 1977 में उनकी मृत्यु से कुछ समय पहले तक संगीतकार के करियर को छाया हुआ था। उनकी रिकॉर्डिंग और फिल्म अनुबंधों के बारीक बिंदुओं के लिए अभियान।

इन मिसाइलों ने एक ऐसे व्यक्ति के आसपास मिथकों को विस्फोट कर दिया, जो दशकों से एक निंदक और बेईमान अवसरवादी के रूप में व्युत्पन्न किया गया था, जिसने अपने ग्राहक के खर्च पर खुद को समृद्ध करते हुए प्रेस्ली की विरासत को सस्ता किया। “मैंने पत्र पढ़े और सोचा, ‘ओह माई गॉड, यह उस व्यक्ति की तरह कुछ भी नहीं है जिसे चित्रित किया गया है,” अपने मैसाचुसेट्स घर से गुररनिक कहते हैं।

गुरलनिक ने जो पाया, वह एक शानदार ईमानदार व्यवसायी था, जिसे उसने “शो बिजनेस की अद्भुत दुनिया” और द आर्ट ऑफ द हैंडशेक डील कहा था, अपने स्टार क्लाइंट की प्रतिभा के लिए थ्रॉल में और उसे आगे और केंद्र रखने के लिए जो कुछ भी आवश्यक था उसे करने के लिए तैयार था। गुरलनिक की नई पुस्तक एक आप्रवासी स्क्रैपर की कहानी है जो मुख्य मौका के लिए अपनी अनिर्णीत वृत्ति के साथ एक किंगमेकर बन गई। पुस्तक की पहली छमाही गुलीनिक की कथा है; दूसरी छमाही में पार्कर पत्रों का एक उदार चयन होता है।

हॉलैंड में जन्मे एंड्रियास कॉर्नेलिस वैन कुइजक, एल्विस के प्रबंधक को 12 साल की उम्र में स्कूल से बाहर कर दिया गया था। “उनके चाचा के पास एक छोटा सर्कस था,” गुलीनिक नोट। “उन्होंने हर तरह का काम किया, जैसे कि तम्बू को कैसे साइट करना है ताकि इसका अधिकतम दृश्य प्रभाव पड़े। वह जानता था कि हाथियों को कैसे पानी देना है, उन्होंने कलाबाजों का अध्ययन किया।”

कुछ झूठी शुरुआत के बाद, वह 1929 में न्यू जर्सी के लिए बाध्य एक जहाज पर भाग गया, अमेरिकी धरती तक पहुंचने के कुछ समय बाद टॉम पार्कर नाम को अपनाया। हवाई में एक सेना का कार्यकाल था, कुछ विषम नौकरियां, और फिर उसने पाया कि वह क्या प्यार करता था: यात्रा कार्निवल की यात्रा की दुनिया। इस मिलियू में घर पर, पार्कर ने जमीनी स्तर के पदोन्नति की कला में महारत हासिल की, जो कि बड़ी भीड़ में जोर से, हाइपरबोलिक प्लेकार्ड के साथ शहर को प्लास्टर कर रही थी। “कार्निवल और सर्कस की दुनिया में, किसी ने भी आपकी वंशावली पर सवाल नहीं उठाया,” गुररनिक कहते हैं। “आपका हैंडशेक आपका शब्द था, और सभी ने एक दूसरे पर भरोसा किया और समर्थन किया।”

पार्कर ने प्रतिभा को स्काउट किया और उन्हें ग्राहकों के रूप में लिया। जब तक उन्होंने 1955 की गर्मियों में लुइसियाना हेराइड में प्रदर्शन करते हुए एल्विस को देखा, तब तक उन्होंने पहले से ही गायकों हांक स्नो और एडी अर्नोल्ड के साथ बड़ी सफलता का आनंद लिया था और कर्नल मोनीकर को अपनाया था। एल्विस, उन्होंने महसूस किया, अलग था।

“वह एल्विस में किसी को बिना किसी सीमा के देखता है, महान ड्राइव के साथ एक महान रचनात्मक कलाकार,” गुररनिक कहते हैं, “और पार्कर ने इस अप्रयुक्त प्रतिभा की खेती करने के लिए अर्नोल्ड और स्नो के साथ जो कुछ भी हासिल किया था, उसे फेंकने के लिए तैयार किया गया था।

यहां तक कि पार्कर के स्वैच्छिक पत्राचार के एक सरसरी पढ़ने से पता चलता है कि एक आदमी को अपने ग्राहक को खुश करने के लिए सबसे छोटे विस्तार से भी गुजरने की संभावना नहीं है। अपने विश्वसनीय एसोसिएट टॉम डिस्किन सहित वफादारों के एक छोटे कर्मचारियों के साथ काम करना, पार्कर ने एल्विस के व्यवसाय के हर पहलू को भोजन से लेकर प्रचार से लेकर होटल के आवास तक का निरीक्षण किया। काम खेल रहा था, इसने उनके जीवन का सेवन किया, और यह ठीक उसी तरह है कि उन्हें यह पसंद आया। 1957 के एक पत्र में अपने दोस्त पॉल वाइल्डर को लिखा, “यह निश्चित रूप से इन मजेदार पत्रों और मेरी भावना है कि किसी को अपने काम का आनंद लेना चाहिए या बासी मुझे चलते रहती है।”

वह अपने स्टार क्लाइंट के लिए एक अथक अभियोजनकर्ता था। एल्विस को एक प्रबंधन सौदे पर हस्ताक्षर करने के कुछ समय बाद, उन्होंने तुरंत विलियम मॉरिस एजेंसी को अपने चार्ज की महानता के बारे में समझाने के बारे में निर्धारित किया, एजेंट हैरी कल्चिम को लिखते हुए कि एल्विस के पास “एक ही प्रकार का व्यक्तित्व है, और जेम्स डीन की लाइन के साथ प्रतिभाएं,” और “यदि आप कभी भी मेरे एक हुन्च्स का पालन करते हैं, तो आप गलत नहीं होंगे”।

एल्विस, अपने हिस्से के लिए, पार्कर के उत्साह और वफादारी की गहराई से सराहना की। प्रेस्ली ने नवंबर 1955 में पार्कर को लिखा, “जब मैं कहता हूं कि मैं आपके साथ मोटी और पतली रहूंगा और अपने विश्वास को बनाए रखने के लिए सब कुछ कर सकता हूं,” प्रेस्ली ने नवंबर 1955 में पार्कर को लिखा था, इसके तुरंत बाद उन्होंने आरसीए के साथ एक रिकॉर्डिंग अनुबंध प्राप्त किया था। “मैं तुम्हें एक पिता की तरह प्यार करता हूँ।”

लेखक पीटर गुरलनिक ने पहले एल्विस की जीवनी “लास्ट ट्रेन टू मेम्फिस” और “लापरवाह प्रेम” लिखा था।

(माइक लेहि)

“पार्कर ने हर एक इकाई के खिलाफ एल्विस का बचाव किया, जिसके साथ वह काम कर रहा था,” गुररनिक कहते हैं। “आरसीए उसे एक क्रोनर की तरह एक मुख्यधारा के कलाकार के रूप में बदलना चाहता था, और कर्नल ऐसा करने की अनुमति नहीं देगा। जब कलशेम ने पार्कर को एल्विस में लगाम लगाने के लिए कहा, क्योंकि वह मंच पर बहुत जंगली था, पार्कर ने इनकार कर दिया।”

“द कर्नल एंड द किंग” पार्कर के बारे में कुछ सबसे जिद्दी मिथकों को बहस करता है, इस धारणा का खंडन करते हुए कि पार्कर ने एल्विस के करियर को नष्ट कर दिया, जिससे उनके गले के नीचे भयानक सामग्री को बढ़त मिली। जबकि पार्कर एक हॉक था जब यह अनुबंध वार्ता के लिए आया था, उसने किसी भी कलात्मक निर्णय में कोई कहना नहीं था और एल्विस के कान को हथियाने पर डिजाइनों के साथ रिकॉर्ड और फिल्म अधिकारियों को बंद कर दिया था।

“उन्होंने पूरी तरह से एल्विस के रचनात्मक जीवन से खुद को हटा दिया,” गुररनिक कहते हैं। “यह बराबर की साझेदारी थी, लेकिन पार्कर एल्विस के करियर के उस पहलू में शामिल नहीं हुए।” लंबे समय तक स्टैंडिंग के कई एल्विस प्रशंसकों के लिए, पार्कर के हाथों के दृष्टिकोण के रूप में उनके पत्रों में पता चला कि 1958 में सेना में गायक की सूची के साथ चौकोर होना मुश्किल होगा और उनकी बाद की पोस्टिंग जर्मनी के लिए, जो कि पारंपरिक ज्ञान ने हमें बताया, अपने करियर के पहले महत्वपूर्ण चरण को मार डाला और स्वाभाविक रूप से हावीवुड फिल्मों में डिसेंट को किक-स्टार्ट किया।

पार्कर ने एल्विस की सेना के कदम का समर्थन किया – उनके ग्राहक एक मसौदा डोजर होने के बारे में नहीं थे – लेकिन एल्विस को फिल्मों में धकेलने का निर्णय एक द्विपक्षीय रणनीति थी कि दोनों पुरुष सहमत थे कि एक समय में आय उत्पन्न करने का सबसे अच्छा तरीका था जब प्रेस्ली अपनी मां की मृत्यु से फिर से चली गई और पैसे के बारे में झल्लाहट कर रही थी – जैसा कि पार्कर था। “यह वास्तव में वित्तीय और मनोवैज्ञानिक था,” गरालिक ने बाएं मोड़ के बारे में कहा, जिसने प्रेस्ली के करियर को बदल दिया। “और इसलिए कर्नल को उसे आश्वस्त करने की जरूरत थी, यह कहने के लिए, ‘जब आप सेना में गए थे, तब चीजें अब और भी बेहतर हैं, और जब आप बाहर निकलते हैं तो आप और भी अधिक पैसा कमाएंगे।”

लेकिन यहां तक कि “क्लैम्बेक” और “हारम स्कारम” प्रेस्ली की संगीत कलात्मकता और आग को डुबो नहीं सका। उनके विजयी 1968 कमबैक टीवी विशेष किक ने एक कलात्मक पुनर्जागरण को शुरू किया। हिट्स वापस आ गए: “यहूदी बस्ती में,” “संदिग्ध दिमाग,” “बर्निंग लव।” 1969 में, पार्कर ने एल्विस को लास वेगास के इंटरनेशनल होटल में तारीखों की एक विजयी श्रृंखला के लिए बुक किया। इसका नकारात्मक पक्ष यह था कि पार्कर ने एक बुरा जुआ खेलने की आदत को उठाया, जबकि उनके ग्राहक जल्द ही पर्चे दवाओं पर निर्भर हो गए। प्रेस्ली और पार्कर दूर हो गए, क्योंकि प्रेस्ली ने खुद को चाटुकारों के साथ अछूता और उनके व्यवहार दोनों पर और ऑफस्टेज तेजी से अनिश्चित हो गए।

पार्कर को 1977 में एल्विस की मौत से कास्ट किया गया था, जो अपने पाम स्प्रिंग्स के घर पर पीछे हट गया था। दस साल बाद, उन्हें प्रिसिला प्रेस्ली और एल्विस प्रेस्ली एंटरप्राइजेज के अध्यक्ष जैक सोडेन द्वारा “एल्विसलैंड” में वापस लाया गया, लास वेगास हिल्टन में एक एल्विस फेस्टिवल का समन्वय किया गया और अपने सभी यादगारों को संपत्ति में बेच दिया गया। लेकिन उन्होंने कभी भी एल्विस पदानुक्रम के शीर्ष पर अपने खड़े नहीं हुए, अपने निराशा के लिए बहुत कुछ नहीं किया।

पार्कर की विरासत का आकलन करने में, गुललनिक को लगता है कि यह सब “उस महान संगीत के लिए नीचे आता है, जिसे उसने एल्विस को दुनिया में लाने में मदद की – अपने स्वयं के किसी भी संगीत योगदान के माध्यम से नहीं, जाहिर है, लेकिन शुरू से एल्विस की रचनात्मक स्वतंत्रता को सुनिश्चित करने के लिए आवश्यक शर्तों को बनाने के लिए। वह खुद को दिखाने के लिए जो कुछ भी पसंद करता है, उसे पसंद करने के लिए नहीं है।”