एक विशाल छाया पात्रों पर मंडराता है “जुरासिक वर्ल्ड: पुनर्जन्म,” और यह वही है जो पेरिस में एक किशोरी था, जब से वह संगीतकार अलेक्जेंड्रे डेसप्लैट को डॉग कर रहा है।
वह छाया? जॉन विलियम्स का संगीत।
“वह हम सभी के लिए एक ऐसी किंवदंती है,” 63 वर्षीय डेसप्लैट कहते हैं, लंदन से एक ज़ूम कॉल पर, जहां वह स्कोर पर आधी रात के तेल को जला रहा है गिलर्मो डेल टोरोआगामी “फ्रेंकस्टीन।” “वह सिर्फ एक ही अनुसरण करने के लिए है।”
विलियम्स की तरह, डेसप्लैट अब एक गंभीर (हालांकि चित्रमय सुंदर सुंदर) दिग्गज है, जिसमें सैकड़ों फिल्में उनके नाम के साथ हैं। वह पहले से ही इस साल तीन स्कोर पूरा कर चुके हैं-फ्रेंच-स्वीडिश पाल्मे डी’ओर के लिए नामित “ईगल्स ऑफ द रिपब्लिक,” वेस एंडरसन “फोनीशियन योजना” और इस सप्ताह का “जुरासिक” हैवीवेट।
वह हॉलीवुड बाउल में अपने फिल्मी करियर के एक भव्य सर्वेक्षण में 15 जुलाई को अपने उत्तरी अमेरिकी आचरण की शुरुआत भी कर रहे हैं, एक फिटिंग, अगर अतिदेय, अमेरिका में ए-लिस्ट संगीतकार के रूप में अपने दो दशक के शासनकाल के राज्याभिषेक।
जब डेसप्लैट ने 2000 के दशक की शुरुआत में हॉलीवुड की फिल्मों को स्कोर करना शुरू किया, तो उनका संगीत ताजा फ्रांसीसी हवा की सांस की तरह बह गया – सुरुचिपूर्ण, संयमित, मेलोडिक, आइडिओसिंक्रेटिक – और फिल्म निर्माताओं की सूची जिन्होंने उन्हें मांगा था, वे कसौटी कोठरी के एक बड़े हिस्से की तरह पढ़ते हैं: टेरेंस मलिक, एंग ली, डेविड फाइनलॉव, डेविड फाइनलॉव
“वह अमेरिकी फिल्म संगीत का आखिरी टाइकून है,” डेसप्लैट ने 2010 में अपनी मूर्ति जॉन विलियम्स की कहा। “उन्होंने एक लाइन खींची और हमें बस इस लाइन की कोशिश करने और चुनौती देने के लिए पर्याप्त बहादुर और मजबूत होना चाहिए। विनम्रता के साथ, लेकिन इच्छा के साथ। यह एक तरह की लड़ाई है।”
(जेनिफर मैककॉर्ड / टाइम्स के लिए)
उनके राइड-या-डाई पार्टनर एंडरसन हैं, जिन्होंने पहली बार उन्हें 2007 में “फैंटास्टिक मिस्टर फॉक्स” पर नियुक्त किया था और जिन्होंने डेसप्लैट की पहली ऑस्कर जीत के साथ कहा था “द ग्रैंड बुडापेस्ट होटल।” (उन्हें ग्यारह बार नामांकित किया गया है।) मई की “द फोनीशियन स्कीम” ने उनके सातवें सहयोग को चिह्नित किया।
“जैसा कि मैंने एक फिल्म संगीतकार होने लगी थी, मेरे पास अपनी मूर्तियाँ देखी गई थीं – निश्चित रूप से हिचकॉक और हेरमैन, डेविड लीन और (मौरिस) जार्रे, (फ्रांकोइस) ट्रूफ़ौट और जॉर्जेस डेलर्यू,” डेसप्लैट ने 2014 में मुझे बताया। संगीतकार, क्योंकि इन संगीतकारों ने वास्तव में एक ही निर्देशक के साथ कई फिल्में करके अपनी शैली विकसित की है। ”
एक शहर में भी अक्सर सामान्य, फैक्ट्री-फ़ार्मेड स्कोर से भरा होता है, वह एक पेटू फ्रांसीसी भोजन की तरह था, भले ही वह अमेरिकी फिल्मों और उनके प्रतिष्ठित स्कोर के एक ही आहार पर बड़ा हुआ हो। यंग डेसप्लैट को अमेरिकी संस्कृति के साथ जुनूनी था – जैज़ को सुनकर, बेसबॉल और ऑस्कर को देखते हुए – और उन्होंने फैसला किया कि वह 1977 में “स्टार वार्स” सुनने के बाद फिल्में स्कोर करना चाहते थे। उस प्रतिष्ठित ब्लैक एल्बम के कवर पर एम्बाज़ोन शब्द “जॉन विलियम्स द्वारा संचालित और संचालित” शब्द थे।
“वह,” डेसप्लैट ने उस समय अपने दोस्त से कहा, “मैं क्या करना चाहता हूं।”
यह फिटिंग और एक तरह का मजाकिया है कि 2003 के स्कारलेट जोहानसन प्रेस्टीज पिक्चर के लिए एक नाजुक, वॉल्टजिंग स्कोर के साथ आकर्षक दर्शकों के बाद दो दशक बाद “एक पर्ल बाली के साथ लड़की,” संगीतकार अब एक ब्लॉकबस्टर बीहेमोथ के लिए एक स्टॉम्पिंग मॉन्स्टर स्कोर को बढ़ावा दे रहा है, जिसमें जोहानसन और सीजीआई डायनासोर का एक समूह है – और जॉन विलियम्स के पवित्र संगीत डीएनए के साथ छेड़छाड़ कर रहा है।
“जुरासिक वर्ल्ड: रिबर्थ” पहली बार नहीं है जब उन्हें अपने नायक के टी-रेक्स-आकार के पैरों के निशान को बहादुरी करना पड़ा: डेसप्लैट ने “हैरी पॉटर” श्रृंखला में अंतिम दो फिल्मों को स्कोर किया, और वह “दुष्ट वन: ए स्टार वार्स स्टोरी” पर पहले संगीतकार भी थे। उन्होंने बाद में छोड़ दिया जब टोनी गिलरॉय ने मूल निर्देशक गैरेथ एडवर्ड्स से परियोजना को संभाला, और किसी भी नोट की रचना करने से पहले।
डेसप्लैट बताते हैं, “मैं निर्देशकों के परिवर्तन और योजनाओं के परिवर्तन के रूप में गया था,” डेसप्लैट बताते हैं, “और सप्ताह से गुजरते हुए, और फिर मुझे आगे बढ़ना था क्योंकि मैं ल्यूक बेसन के साथ काम करना चाहता था” (2017 के “स्टार वार्स” पर “वेलेरियन और एक हजार ग्रहों का शहर”)।
“मैंने सिम्फोनिक स्कोर के लिए लिखने का सपना देखा,” डेसप्लैट कहते हैं, “लेकिन कई वर्षों तक कोई रास्ता नहीं था कि मैं इसे फ्रांसीसी सिनेमा में कर सकता था, क्योंकि फिल्मों ने यह पेशकश नहीं की थी, या निर्माता ने यह पेशकश नहीं की थी। मुझे सीखना था कि संगीतकारों की बहुत कम मात्रा के साथ कैसे बड़ा ध्वनि करना है।”
(जेनिफर मैककॉर्ड / टाइम्स के लिए)
“हैरी पॉटर” पर उनके काम की तरह, “पुनर्जन्म” में विलियम्स के लिए डेसप्लैट के ओड्स चिल्लाहट की तुलना में अधिक फुसफुसाते हैं-हालांकि स्टीवन स्पीलबर्ग के 1993 के डिनो-मस्टरपीस के लिए प्रतिष्ठित गान और हाइमन दोनों की एक मुट्ठी भर घोषणाएं हैं। अधिक सूक्ष्म श्रद्धांजलि एकल पियानो और भूतिया गाना बजानेवालों के उपयोग में पहुंचती हैं, और जोहानसन के चरित्र के नेतृत्व में टीम के लिए उनके आकृति के शुरुआती तीन नोटों में – एक धुन है लगभग विलियम्स के “जुरासिक” भजन की तरह शुरू होता है।
“तो एक कनेक्शन है,” डेसप्लैट कहते हैं। “मैं बैटन लेता हूं और मैं इससे दूर चला जाता हूं।”
उन्होंने डेंजर के लिए, एडवेंचर के लिए, आश्चर्य के लिए नए Leitmotifs की रचना की। उनका स्कोर, मूल की तरह, एक मनोरंजन पार्क की सवारी है, जो अचानक बूंदों, हास्य और परिवार के अनुकूल आतंक से भरा है, जिसमें कुछ क्षणों के साथ कैथेरिक, आत्मनिरीक्षण राहत है।
ज्यादातर, एडवर्ड्स उसे और अधिक विनम्र रूपांकनों के लिए धकेलते रहे।
“जब मुझे कुछ और अमूर्त पर वापस जाने का प्रलोभन दिया गया – आप जानते हैं, फ्रेंच मूवी“डेसप्लैट कहते हैं, पलक झपकते -” वह मुझे जॉन विलियम्स के महान रूपांकनों को लिखने की प्रेरणा की ओर वापस जाने के लिए कहेंगे जिन्हें आप याद कर सकते हैं और आकर्षक हैं। “
डेसप्लैट की चिंता यह हॉलीवुड में एक विलुप्त कला बन रही है। “मैं कई फिल्मों में बहुत कुछ नहीं सुनता, जो मैं देखता हूं,” वे कहते हैं। “यह एक परिवेश बनावट की तरह है – जो कि बनाने के लिए सबसे आसान बात है।”
कॉलेज में, वह एक लूप पर “रेडर्स ऑफ द लॉस्ट आर्क” स्कोर को सुनता था, और जैसे -जैसे अपने स्वयं के स्कोरिंग करियर का विकास हुआ, वह जॉन विलियम्स के “द एक्सीडेंटल टूरिस्ट” और “मासूम” के साथ -साथ “जुरासिक पार्क” की तरह जुगर्दी के अधिक अंतरंग चैंबर स्कोर पर ध्यान दे रहा था। संगीत के अलावा खुद को रिसने के अलावा, उन्होंने सीखा कि हर तरह की फिल्म को स्कोर करना महत्वपूर्ण था, चाहे वह कितना भी बड़ा या छोटा क्यों न हो। विलियम्स के काम ने उन्हें यह भी सिखाया “कि मैं कुछ सुरुचिपूर्ण, शास्त्रीय हो सकता हूं, लेकिन कॉर्ड्स में जैज़ के कुछ बीजों के साथ या जिस तरह से राग विकसित होता है।”
जब भी वह किसी को विलियम्स के बारे में बर्खास्तगी से बात करते हुए सुनता है, तो डेसप्लैट रक्षात्मक हो जाता है। “मैं उन्हें पंच करना चाहता हूं,” वह कहते हैं, केवल आधा मजाक।
“वह मास्टर है, मैं क्या कह सकता हूं?” डेसप्लैट ने मुझे 2010 में बताया था। “वह आदमी है। वह अमेरिकी फिल्म संगीत का आखिरी टाइकून है। इसलिए यह सब कुछ है। उसने एक लाइन खींची और हमें बस इस लाइन को चुनौती देने और चुनौती देने के लिए पर्याप्त बहादुर और मजबूत होना चाहिए। विनम्रता के साथ, लेकिन इच्छा के साथ। यह एक तरह की लड़ाई है।”
जोनाथन बेली और स्कारलेट जोहानसन फिल्म “जुरासिक वर्ल्ड रिबर्थ” में।
(जसिन बोलैंड / यूनिवर्सल पिक्चर्स)
जब 2007 में “द क्वीन” के लिए डेसप्लैट ने अपना पहला अकादमी पुरस्कार नामांकन प्राप्त किया, तो एक व्यक्ति जिसने उसे बधाई देने के लिए लॉस एंजिल्स से बुलाया मौरिस जार्रे“लॉरेंस ऑफ अरब” और “डॉक्टर ज़ीवागो” के संगीतकार।
डेसप्लैट ने पिछले कुछ वर्षों में फ्रांसीसी किंवदंती से मुलाकात की थी, जिसमें 1990 की फिल्म, “आफ्टर डार्क, माय स्वीट।” जब उन्होंने निर्देशक जेम्स फोले को जार्रे के मेलोडी और मिक्सिंग बोर्ड के सभी विभिन्न संगीत तत्वों को छीनते हुए देखा, तो एक साधारण इलेक्ट्रॉनिक थंप के लिए बचाए गए डेसप्लैट को देखा गया।
युवा संगीतकार ने अपनी निराशा व्यक्त की और जार ने शांति से कहा: “यह उनकी फिल्म है। मुझे इसे स्वीकार करना होगा।”
“यह एक सबक है जिस पर मैंने बहुत जल्दी सीखा है,” डेसप्लैट कहते हैं। “मैं कभी नहीं भूल गया, क्योंकि यह अभी भी वही है,” वह हंसता है।
वह एक युवा व्यक्ति के रूप में भी गर्मजोशी से प्राप्त किया गया था जार्ज डेलर्यू“जूल्स और जिम” और “अवमानना” जैसी फिल्मों में फ्रेंच न्यू वेव के महान सेरेन्डर। “वे बहुत दयालु थे,” डेसप्लैट कहते हैं, “ऐसे प्यारे आदमी, दोनों।” (मिशेल लेग्रैंड? इतना नहीं, डेसप्लैट कहते हैं: “उन्होंने किताबों में मेरे बारे में भयानक बातें कही।”)
वे सभी आम हैं – सुंदर संगीत की रचना करने के लिए एक पेन्चेंट के अलावा – फ्रांसीसी फिल्म उद्योग से अवहेलना, ट्रान्साटलांटिक छलांग है, जहां उन्होंने हॉलीवुड में उच्चतम पर्च शुरू किया। “लॉरेंस” की भारी सफलता के बाद 1960 के दशक की शुरुआत में जार्रे ने पेरिस को छोड़ दिया और पीटर वीर और एड्रियन लिन जैसे निर्देशकों के साथ सार्थक साझेदारी को बनाने के लिए कभी पीछे मुड़कर नहीं देखा। डेलर्यू ने 1980 में अपना पहला ऑस्कर जीतने के बाद पेरिस से हॉलीवुड हिल्स तक उखाड़ फेंका और “स्टील मैगनोलियास” और “समुद्र तटों” सहित कुछ हिट किए।
“मैं वास्तव में सोचता हूं कि जो लोग बहुत काम करते हैं, वे आलसी हैं,” डेसप्लैट कहते हैं, जिन्होंने इस साल पहले ही तीन स्कोर पूरा कर लिया है। “यही कारण है कि वे बहुत काम करते हैं – अन्यथा वे बिल्कुल काम नहीं करेंगे।”
(जेनिफर मैककॉर्ड / टाइम्स के लिए)
डेसप्लैट ने 1985 में फ्रांस में पेशेवर रूप से शुरुआत की और “गर्ल विद ए पर्ल इयररिंग” से पहले लगभग 50 स्कोर लिखे, अंग्रेजी भाषा की फिल्म जिसने उन्हें हॉलीवुड के रडार पर रखा। वह समर ब्लॉकबस्टर्स और अमेरिकन आर्ट हाउस की तस्वीरों के बीच फ्रांसीसी फिल्में करना जारी रखते हैं।
“मैंने सिम्फोनिक स्कोर के लिए लिखने का सपना देखा,” डेसप्लैट कहते हैं, “लेकिन कई वर्षों तक कोई रास्ता नहीं था कि मैं इसे फ्रांसीसी सिनेमा में कर सकता था, क्योंकि फिल्मों ने यह पेशकश नहीं की थी, या निर्माता ने यह पेशकश नहीं की थी। मुझे सीखना था कि संगीतकारों की बहुत कम मात्रा के साथ कैसे बड़ा ध्वनि करना है।”
वह एक बड़े बजट की परियोजना की स्वतंत्रता का आनंद लेता है। “एक स्टूडियो कहने में सक्षम होने के लिए, ‘जाओ, लिखो, जिसे आपको लिखने की आवश्यकता है।” निर्देशक, एक ऑर्केस्ट्रा चाहता है, वह 95 संगीतकारों को चाहता है।
फिर भी, उन्होंने जिन सीमाओं को प्रशिक्षित किया, वे देसप्लैट को अपनी सबसे बड़ी ताकत देते हैं: रचनात्मकता, संसाधनशीलता, गति। उसे खुद सब कुछ ऑर्केस्ट्रेट करना था, जिसका अर्थ है कि उसका संगीत एक विशिष्ट फिंगरप्रिंट है। और छोटे, कभी-कभी अपरंपरागत एनसेंबल्स के लिए रचना करने से उनके संगीत को एक स्वच्छ, पारदर्शी हस्ताक्षर दिया गया, जैसा कि कीचड़ की सभी-बहुत-विशिष्ट दीवार के विपरीत था।
वह “फ्रेंकस्टीन” के लिए अपने 100 मिनट के स्कोर के बारे में बहुत कुछ नहीं कह सकते हैं, जिसे उन्होंने एबी रोड और एयर स्टूडियो दोनों में एक विशाल ऑर्केस्ट्रा और गाना बजानेवालों के साथ रिकॉर्डिंग पूरी की, और जो नवंबर में नेटफ्लिक्स पर आता है। वह बहुत सारी फिल्में करता है, डेसप्लैट का प्रस्ताव है, क्योंकि वह आलसी है।
“मैं वास्तव में सोचता हूं कि जो लोग बहुत काम करते हैं वे आलसी हैं। इसलिए वे बहुत काम करते हैं – अन्यथा वे बिल्कुल भी काम नहीं करेंगे।”
