पेरिस (एपी) – लौवर में डकैती ने वह किया है जो कोई भी विपणन अभियान कभी नहीं कर सका: इसने फ्रांस के धूल भरे क्राउन ज्वेल्स को – जो लंबे समय से घर में प्रशंसित था, विदेश में बहुत कम जाना जाता है – वैश्विक प्रसिद्धि दिलाई है।
एक सप्ताह बीत जाने के बाद भी, देश अभी भी अपनी राष्ट्रीय विरासत के उल्लंघन से घायल है।
फिर भी अपराध भी एक विरोधाभास है. कुछ लोग कहते हैं कि यह उन्हीं रत्नों को मशहूर बना देगा जिन्हें यह मिटाने की कोशिश कर रहा था – ठीक उसी तरह जैसे 20वीं सदी में मोना लिसा की चोरी ने तत्कालीन अल्पज्ञात पुनर्जागरण चित्र को दुनिया की सबसे प्रसिद्ध कलाकृति में बदल दिया।
1911 में, संग्रहालय के एक कर्मचारी ने लियोनार्डो दा विंची की उत्कृष्ट कृति को हुक से उठा लिया। एक दिन से अधिक समय तक नुकसान पर ध्यान नहीं दिया गया; अखबारों ने इसे एक वैश्विक रहस्य में बदल दिया, और भीड़ खाली जगह को देखने लगी। जब यह पेंटिंग दो साल बाद फिर से सामने आई, तो इसकी प्रसिद्धि ने संग्रहालय में बाकी सभी चीज़ों को पीछे छोड़ दिया और आज भी वही स्थिति बनी हुई है।
रविवार की डकैती के पीछे यह असहज सवाल छाया हुआ है: क्या कोई अपराध जो गहराई तक जाता है, वह जो पीछे छूट गया है उसका महिमामंडन करेगा।
पेरिस कला इतिहासकार और संस्कृति मंत्रालय से लाइसेंस प्राप्त विरासत विशेषज्ञ आन्या फायरस्टोन ने कहा, “नाटक, घोटाले, डकैती के कारण, अपोलो गैलरी और बचे हुए आभूषणों को संभवतः नई सुर्खियां मिलेंगी और 1911 के बाद मोना लिसा की तरह मशहूर हस्तियां बन जाएंगी।” डकैती से एक दिन पहले उसने गैलरी का दौरा किया और उसे नहीं लगा कि यह पर्याप्त रूप से संरक्षित है।
चोरी से सेलिब्रिटी लाना
इस डकैती ने वैश्विक मीडिया को झकझोर कर रख दिया है। अमेरिका से लेकर यूरोप और पूरे लैटिन अमेरिका और एशिया में रात्रिकालीन समाचार प्रसारणों ने लौवर, इसकी अपोलो गैलरी और गायब हुए गहनों को करोड़ों लोगों तक पहुंचाया है – कुछ लोगों का कहना है कि प्रतिद्वंद्वियों का ध्यान आकर्षित हुआ है, या यहां तक कि संग्रहालय के अंदर फिल्माए गए बेयोंसे और जे-जेड के 2018 “अपेशिट” वीडियो के बाद का उन्माद बढ़ गया है। लौवर एक बार फिर एक वैश्विक सेट है।
पीढ़ियों से, ब्रिटिश राजशाही के राजचिह्न ने सदियों के राज्याभिषेक के माध्यम से लोकप्रिय कल्पना पर कब्जा कर लिया है और हर साल लंदन के टॉवर में अपने प्रदर्शन के लिए लाखों लोगों को आकर्षित किया है। इस बीच, फ्रांस के रत्न छाया में रहते थे। इस सप्ताह की डकैती ने संतुलन बिगाड़ दिया है।
उस सेलेब्रिटी प्रभाव का एक प्रारंभिक प्रतीक जीवित टुकड़ा ही हो सकता है – महारानी यूजनी का पन्ना-सेट मुकुट, जो भगदड़ में गिरा दिया गया था और 1,300 से अधिक हीरों से जड़ा हुआ था – जो अब गैलरी का सबसे चर्चित अवशेष बन सकता है।
सेविले के 27 वर्षीय आगंतुक माटेओ रुइज़ ने कहा, “मैंने इससे पहले यूजिनी के ताज के बारे में कभी नहीं सुना था।” “अब जब गैलरी दोबारा खुलेगी तो यह पहली चीज़ है जिसे मैं देखना चाहता हूँ।”
जो खज़ाने चोरों की पकड़ से बच गए उनमें कई बहुमूल्य रत्न शामिल हैं जो अभी भी कांच के नीचे चमक रहे हैं – रीजेंट डायमंड, सैंसी और हॉर्टेंसिया। अधिकारियों का कहना है कि महारानी यूजनी के क्षतिग्रस्त मुकुट के अलावा एक और चोरी हुआ रत्नजड़ित टुकड़ा चुपचाप बरामद कर लिया गया है, हालांकि उन्होंने इसकी पहचान करने से इनकार कर दिया है।
डकैती ने लौवर के आकर्षण को कम नहीं किया है। महल-संग्रहालय बुधवार को अधिकतम भीड़ के लिए फिर से खुल गया, हालांकि गहने गायब हैं और लुटेरे बड़े पैमाने पर हैं। डकैती से बहुत पहले, संग्रहालय बड़े पैमाने पर पर्यटन के कारण दबाव में था – प्रति दिन लगभग 33,000 आगंतुक – और कर्मचारियों ने चेतावनी दी कि यह आसानी से एक और उछाल को अवशोषित नहीं कर सकता है, खासकर अपोलो गैलरी को सील कर दिया गया है और सुरक्षा संसाधनों को बढ़ा दिया गया है।
ज्वेल्स स्वयं फ्रांसीसी इतिहास का प्रतिनिधित्व करते हैं
फ़्रांस के लिए, नुकसान कीमती पत्थरों और धातु से भी अधिक है, जो कुल $100 मिलियन से अधिक है; यह राष्ट्रीय रिकॉर्ड से फाड़े गए पन्ने हैं। अपोलो गैलरी सोने और रोशनी में एक समयरेखा के रूप में पढ़ती है, जो देश को बोरबॉन समारोह से नेपोलियन के स्व-निर्मित साम्राज्य और आधुनिक फ्रांस तक ले जाती है।
फायरस्टोन इसे इस तरह से कहता है: गहने “राजशाही की भाषा में लौवर के अंतिम शब्द हैं – जैसे कि फ्रांस एक नए युग में प्रवेश कर रहा है, राजाओं और रानियों की एक शानदार प्रतिध्वनि।” उनका तर्क है कि वे आभूषण नहीं हैं, बल्कि फ्रांसीसी इतिहास के अध्याय हैं, जो शाही व्यवस्था के अंत और आज फ्रांस देश की शुरुआत का प्रतीक हैं।
आंतरिक मंत्री लॉरेंट नुनेज़ ने चोरी को “अथाह” विरासत क्षति कहा, और संग्रहालय का कहना है कि टुकड़ों का “अमूल्य” ऐतिहासिक वजन है – एक अनुस्मारक कि जो गायब हुआ वह सिर्फ मौद्रिक नहीं है।
कई लोग आश्चर्यजनक सुरक्षा चूक भी देखते हैं।
“यह चौंका देने वाली बात है कि मुट्ठी भर लोगों को दिन के उजाले में नहीं रोका जा सका,” 52 वर्षीय पेरिस दुकानदार नादिया बेन्यामिना ने कहा, जो गैलरी में मासिक रूप से आती है। “असफलताएँ थीं – जिन्हें टाला जा सकता था। यही घाव है।”
जांचकर्ताओं का कहना है कि चोर एक टोकरी में सवार होकर इमारत के सामने वाले हिस्से को ऊपर ले गए, एक खिड़की को जबरदस्ती खोला, दो डिस्प्ले केस तोड़ दिए और मोटरसाइकिल पर भाग गए – यह सब कुछ मिनटों में। अधिकारियों का कहना है कि अलार्म बजने से सुरक्षाकर्मी गैलरी में आ गए और घुसपैठियों को ताले लगाने पर मजबूर होना पड़ा। यह सामान नीलमणि, पन्ना और हीरे से बने शाही और शाही सुइट्स तक फैला हुआ है – जिसमें मैरी-एमेली, होर्टेंस, मैरी-लुईस और महारानी यूजनी से जुड़े टुकड़े भी शामिल हैं।
सीनेट की गवाही में, लौवर के निदेशक लारेंस डेस कार्स ने बाहरी कैमरा कवरेज में कमियों और संग्रहालय के अंदर वाहन बाधाओं और एक पुलिस पोस्ट के प्रस्ताव का हवाला देते हुए “एक भयानक विफलता” स्वीकार की। उसने इस्तीफे की पेशकश की; संस्कृति मंत्री ने मना कर दिया. यह डकैती लंबे समय से कर्मचारियों की कमी और भीड़ के दबाव वाले बिंदुओं के बारे में महीनों की चेतावनियों के बाद हुई।
जो नहीं है उसे देखने के लिए भीड़ खींचना
अवरुद्ध दरवाजों के बाहर, आगंतुक अब वह देखने आते हैं जो नहीं देखा जा सकता।
“मैं यह देखने आया था कि यह कहाँ हुआ था,” 24 वर्षीय आर्किटेक्चर छात्र टोबियास क्लेन ने कहा। “वह बैरिकेड ठंडा है। लोग आश्चर्य और उत्सुकता से देख रहे हैं।”
दूसरों को आशा की एक झलक महसूस होती है। रिम्स के 33 वर्षीय कलाकार रोज़ गुयेन ने कहा, “वे अब भूत हैं – लेकिन अभी भी उम्मीद है कि वे पाए जाएंगे।” “यह वही अजीब चुंबकत्व है जो 1911 के बाद मोना लिसा में था। कहानी वस्तु का हिस्सा बन जाती है।”
क्यूरेटर ने चेतावनी दी है कि गहनों को दोबारा काटना या पिघलाना दूसरी हिंसा होगी। संग्रहालयों में, प्रामाणिकता मूल में रहती है: माउंट, डिज़ाइन, सुनार के हाथ का काम – और किसने वस्तु को बनाया, पहना, संजोया, प्रदर्शित किया और हां, चुराया की अखंड कहानी।
क्या हार अब किंवदंती लाती है यह लौवर का असहज भविष्य है।
फायरस्टोन ने कहा, “प्रसिद्धि की अजीब अर्थव्यवस्था में, बुरी खबरें भी ध्यान बन जाती हैं – और ध्यान प्रतीक बन जाता है।”
