फिल्म प्रदर्शनों पर चर्चा करते समय विसर्जन एक अत्यधिक उपयोग किया जाने वाला शब्द है, फिर भी विक्रम ने पीथमगन में जो हासिल किया है उसे कोई अन्य शब्द पर्याप्त रूप से नहीं दर्शाता है। 2000 के दशक के बाद की तमिल क्लासिक बाला की शानदार घिनौनी फिल्म में कब्रिस्तान में पले-बढ़े एक व्यक्ति चिथन का उनका चित्रण, कई लोगों के लिए, वह भूमिका है जो उन्हें परिभाषित करती है। यह केवल करियर-परिभाषित करने वाला नहीं है; यह उस चरित्र के आघात और मानसिक अस्थिरता को प्राप्त करने के लिए ग्लैमर और शो बिजनेस की चालाकी को त्यागने का एक कार्य है। पिथमगन से पहले, विक्रम पहले से ही एक जबरदस्त ताकत थे, एक बेचैन, लगभग ज्वालामुखीय ऊर्जा के अभिनेता थे जो अक्सर व्यावसायिक सिनेमा के फॉर्मूलों तक ही सीमित रहते थे। लेकिन चिथन में, उन्होंने अपनी प्रतिभा को अस्थिरता से भरी फिल्म में गहरी मानवता का एंकर बनने में लगाया।
कुछ अभिनेता अपने शरीर का उपयोग न केवल अभिव्यक्ति के साधन के रूप में करते हैं, बल्कि पीड़ा के स्मारक के रूप में भी करते हैं। विक्रम पिथमगन में बिल्कुल यही करते हैं, यह फिल्म दर्दनाक रूप से देखे गए विवरण और गंभीर अंतर्धाराओं से भरी हुई है। वह उतना संवाद नहीं करता जितना कि वह हमले के कगार पर खड़े जानवर की तरह कण्ठस्थ ध्वनियाँ और अचानक क्रोध का विस्फोट करता है। उसकी मुद्रा हमेशा झुकी हुई और रक्षात्मक बनी रहती है, मानो हमेशा वास्तविक दुनिया की असहनीय चकाचौंध से पीछे हट रही हो।
पिथमगन अभी भी किसी भी सक्षम अभिनेता के हाथों में बताने के लिए एक दर्दनाक कहानी वाली एक शक्तिशाली फिल्म होगी, क्योंकि लेखकीय आवाज दृढ़ता से निर्देशक बाला की है। फिर भी फिल्म की प्रतिभा अभिनेता और निर्देशक के बीच सहयोग में निहित है, उनकी शारीरिक भाषा और चुप्पी का समन्वय चिथन को पुरस्कारों के लिए तैयार किए गए कैरिकेचर के बजाय एक जीवित, सांस लेने वाले प्राणी में बदल देता है।
पिथमगन में बाला का कैमरावर्क अपने अभिनेताओं की क्षमाशील जांच और भावुक अवलोकन का एक अभ्यास है। वह दर्शकों को विक्रम की आंखों के बेहद करीब से देखने के लिए मजबूर करता है जो एक बार खाली और बेहद सतर्क लगती हैं। एक शुरुआती दृश्य में, जब चिथन को एक स्थानीय मारिजुआना डीलर काम पर ले जाता है, तो उसकी नज़र अपने आस-पास की ओर जाती रहती है, जैसे कोई बच्चा सर्कस में खो गया हो। विक्रम आंखों के इन विचलनों को सही मात्रा में आश्चर्य, मासूमियत और उत्तेजना से भर देता है, यह सुनिश्चित करते हुए कि वे कभी भी अजीब या प्रेरणाहीन न दिखें।
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विक्रम पूरी फिल्म में चुप रहता है, उसे अपने नए साथी के रूप में सूर्या के करिश्माई और अक्सर अत्यंत आकर्षक मोड़ को संतुलित करने का काम सौंपा गया है। दर्शक के रूप में, हम स्वाभाविक रूप से सूर्या द्वारा जीवंत किए गए मिलनसार ठग शक्ति की ओर आकर्षित होते हैं, जिसका जमीनी उत्साह फिल्म को जीवंत और सुलभ बनाए रखता है। इसके विपरीत, विक्रम में भावनात्मक रूप से निवेश करने के लिए धैर्य और प्रदर्शन में परम विश्वास की आवश्यकता होती है।
मानवीय अनुभव के पूरी तरह से अलग-अलग क्षेत्रों से संबंधित इन दो पात्रों के बीच बातचीत, विक्रम को अपने करियर के कुछ बेहतरीन काम पेश करने का अवसर देती है। पिथमगन, अपने मूल में, समाज की त्याग दी गई आत्माओं के बारे में एक कहानी है जो एक ऐसे व्यक्ति की संगति में सांत्वना पाती है जो बिना किसी निर्णय या काल्पनिक सहानुभूति के उनसे मित्रता करता है और उन्हें समझता है।
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चिथन एक शून्य है जो अपने आस-पास के लोगों को अपनी कक्षा में खींच लेता है। आप उसकी अजीबोगरीब हरकतों से प्रभावित हुए बिना नहीं रह सकते। जिस तरह से वह अपने हाथों को अपने शरीर के आगे फैलाकर दौड़ता है, उसकी बाघ जैसी चाल, या जिस तरह से वह घुटन महसूस होने पर अपना मुंह हिलाता है, यह सब अत्यंत सावधानी से खरोंच से बनाया गया है।
अपने आस-पास के लोगों, विशेषकर महिलाओं के प्रति उनकी सुरक्षात्मक प्रवृत्ति नैतिकता से नहीं, बल्कि मौलिक, क्षेत्रीय निष्ठा से प्रेरित होती है: अपनी सजगता में समाज की तुलना में अधिक पशुवत कोड। फिर भी चिथन में बड़प्पन और सम्मान की झलक है, ऐसे गुण जो केवल गहरी सहानुभूति वाला अभिनेता ही पैदा कर सकता है। विक्रम एक कुत्ते की श्रवण सतर्कता को भी प्रतिबिंबित करता है, जो अपना सिर हमेशा ऊपर उठाए रहता है और सहज ज्ञान के माध्यम से दुनिया के प्रति प्रतिक्रिया करता है।
चिथन एक ऐसी दुनिया में फंस गया है जिसे वह न तो समझता है और न ही समझता है। यदि उनके द्वारा प्रकट किया गया गहरा दुःख और विस्फोटक क्रोध ग़लत होता, तो पिथमगन एक पूरी तरह से अलग फिल्म होती। चिथन एक बड़े सामाजिक खेल में एक मोहरा बन जाता है, जो ऐसे लोगों से घिरा होता है जो उसकी मासूमियत का फायदा उठाते हैं, विशेष रूप से क्रूर शेखर, जो उसे गंदगी के नीचे एक सनकी से ज्यादा कुछ नहीं देखता है। उसकी नाजुक मानवता अंततः भौतिकवादी दुनिया की सनक के आगे झुकने के लिए मजबूर हो जाती है।
विक्रम आपको भावनात्मक रूप से हेरफेर करने वाली नाटकीयता का सहारा लिए बिना, एक मूक गवाह की अधिक गहराई से देखभाल करने में मदद करता है। कुछ अकथनीय भयावहताओं को देखने के लिए बनाए गए एक मानसिक रूप से विकलांग व्यक्ति के नीरस, एक-नोट चित्रण में बदलने के जोखिम के बावजूद, वह रोबोट चिथा के आर्क को सटीक सटीकता के साथ बनाए रखता है।
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शक्ति की चिता को जलते हुए देखकर चिथन की आंखों में धीरे-धीरे जो अहसास होता है, वह तमिल सिनेमा में सबसे भयावह क्षणों में से एक है। वह क्रमिक बदलाव, बर्फ़ीली नासमझी से लेकर अपने एकमात्र दोस्त के खोने की बहरी जागरूकता तक, एक गढ़े हुए प्रदर्शन की तरह कम और कच्ची, बेलगाम प्रतिभा द्वारा निर्देशित, कब्जे के एक सहज कार्य की तरह अधिक महसूस होता है। इस भूमिका ने विक्रम को सर्वश्रेष्ठ अभिनेता का राष्ट्रीय फिल्म पुरस्कार दिलाया, जिससे एक फिल्म निर्माता के दृष्टिकोण को साकार करने के लिए किसी भी हद तक जाने को तैयार कलाकार के रूप में उनकी प्रतिष्ठा मजबूत हुई।
पीथामगन इस सच्चाई के क्रूर प्रमाण के रूप में खड़ा है कि महान प्रदर्शन हमेशा उद्दाम अतिरेक के बारे में नहीं होते हैं, बल्कि अक्सर भावनाओं की शांत, आत्मनिरीक्षण परिशुद्धता के बारे में होते हैं जो संयम पर सीमाबद्ध होते हैं। चिथन विक्रम की सबसे बड़ी उपलब्धि है, जिन्होंने अपने करियर में सही समय पर सही सामग्री का सामना किया। फिल्म इस बात की याद दिलाती है कि आश्चर्यजनक प्रामाणिकता और सहानुभूति के चश्मे से प्रस्तुत किए जाने पर स्क्रीन अभिनय क्या हासिल कर सकता है।
