न्यूयॉर्क – खगोलीय टिकट की कीमतों से अनियंत्रित थिएटर प्रेमी ब्रुकलिन एकेडमी ऑफ म्यूजिक के हार्वे थिएटर में आते हैं, जो कि अल्मेडा थिएटर कंपनी के टेनेसी विलियम्स के “ए स्ट्रीटकार केमिशन की इच्छा” के उत्पादन में पॉल मेस्कल को स्टेनली कोवल्स्की के रूप में देखते हैं। 29 वर्षीय आयरिश अभिनेता, जिन्होंने “सामान्य लोगों” के टीवी अनुकूलन के साथ प्रसिद्धि के लिए शूट किया, ने अपने आश्चर्यजनक काम के लिए ऑस्कर नामांकन अर्जित किया “दोपहर के बाद” और “ग्लेडिएटर 2” के साथ एक वैश्विक मेगास्टार बन गया, अपने अभिनय चॉप्स को अपने एब्स के साथ एक पुनरुद्धार में चमकता है जो विलियम्स के क्लासिक को राज करता है।
मार्लोन ब्रैंडो के वाटरशेड प्रदर्शन ने विफलता के लिए सभी बाद के स्टैनली को प्रतीत होता है। कुछ ने एक सफलता में चुपके से, विशेष रूप से जोएल एडगर्टन, जिन्होंने लिव उल्मन में केट ब्लैंचेट के ब्लैंच के विपरीत अभिनय किया उत्पादन यह 2009 में BAM में आया था।
लेकिन ब्रैंडो के भूत में “स्ट्रीटकार” की प्रस्तुतियों पर मंडराने का एक तरीका है। कोई भी अभिनेता एलिया कज़ान की फिल्म में पोस्टरिटी के लिए संरक्षित स्मृति को जीत नहीं सकता था। जैसे ही स्टेनली ने अपनी पत्नी का नाम उगलना शुरू कर दिया, जैसे कि उसकी हिम्मत उसके बाहर निकल रही थी।
पॉल मेस्कल “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” के कलाकारों के साथ।
(जूलियट सरवेंट्स)
मेस्कल, चतुर, प्रतिस्पर्धा करने की कोशिश भी नहीं करता है। वह हमें अपने दोस्तों के साथ एक स्टेनली देता है। महिलाएं एक जीवन के लिए सामान हैं जो पहले और पुरुषों के बीच सबसे पहले रहते थे। फैक्ट्री प्लांट, बॉलिंग एले और पोकर नाइट, बेडरूम के साथ, उनके अस्तित्व के मुख्य बिंदु हैं। वह स्टेला के बिना नहीं रह सकता है, लेकिन वह जानता है कि जब रोशनी बंद हो जाती है तो उसकी पकड़ है।
स्टेनली के चरित्र का गठन करने वाले सामाजिक संदर्भ को मेस्कल के प्रदर्शन में दिखाई दिया है। “स्ट्रीटकार” पोस्टवार अमेरिका का एक चित्र प्रस्तुत करता है जिसमें मर्दानगी परीक्षण कर रही थी कि यह कक्षा के निर्धारण को कितनी दूर कर सकता है। मेस्कल का स्टेनली असंभव रूप से अपने पैक का नेता है, लेकिन वह बैकग्राउंड में चुमली को फीका करने के लिए संतुष्ट है – एक बेसबॉल स्टार जो अपनी टीम से घिरे होने पर सबसे खुश है।
नतीजतन, नाटकीय शक्ति का संतुलन निश्चित रूप से ब्लैंच के लाभ के लिए बदल जाता है। ब्लैंच की भूमिका निभाने वाले पैटी फेरन कलाकारों में सच्चा रहस्योद्घाटन है। उसका प्रदर्शन उसके चरित्र की केंद्रीयता को पुनर्स्थापित करता है, ताकि उसके गर्जना में मेस्कल भी न हो, शर्टलेस बेस्ट उसे खड़े होने की धमकी दे सके।
रेबेका Frecknall, जिन्होंने हाल ही में ब्रॉडवे पुनरुद्धार का निर्देशन किया “कैबरे” इसने एक तड़का हुआ अटलांटिक क्रॉसिंग बना दिया, ब्रुकलिन को मेरे जीवनकाल के “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” का सबसे अच्छा पुनरुद्धार लाया है। उत्पादन में दो टाउटेड वेस्ट एंड रन थे, लेकिन मुझे विलियम्स के खेल को सुनने की उम्मीद नहीं थी जैसे कि पहली बार।
बाम में “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” में पाटसी फेरन और जाबेज साइक्स।
(जूलियट सरवेंट्स)
उन पंक्तियों को जो मैं अभिनेताओं के साथ पाठ कर सकता था, उन तरीकों से प्रतिध्वनित हुआ जो मुझे कभी उम्मीद नहीं थी। उनमें से अधिकांश लोग फेरन द्वारा बोले जाते हैं, जो विजय प्राप्त करते हैं जहां इस तरह की गरमागरम प्रतिभाओं के रूप में जेसिका लैंग, ब्लैंचेट और नताशा रिचर्डसन केवल छिटपुट जादू पा सकता है।
फेरन तक, जिस ब्लैंच ने मुझ पर सबसे शक्तिशाली छाप छोड़ी थी, वह थी एलिजाबेथ मार्वल इन इवो वैन होव 1999 न्यूयॉर्क थिएटर वर्कशॉप में ऑफ-ब्रॉडवे प्रोडक्शन। यह नाटक पर एक आत्मकेंद्रित था जिसने लगभग एक बाथटब में मार्वल के ब्लैंच को डुबो दिया, लेकिन उसका प्रदर्शन डिकॉन्स्ट्रक्टिव हमले से जस्ती था।
फेरन को अलग करने का तरीका वह है जिस तरह से वह नाटक की कविता और यथार्थवाद को संतुलित करती है, प्रकृतिवाद को कुचलने से लेकर बोल्ड एक्सप्रेशनिज्म तक बिजली की सजगता के साथ आगे बढ़ती है। विलियम्स के “समर एंड स्मोक” में अल्मा के रूप में अपने ओलिवियर-विजेता प्रदर्शन के लिए हेराल्ड, एक स्पेनिश ब्रिटिश अभिनेत्री फेरन, नाटककार के भव्य, स्ट्रीटवाइज गीतवाद में पूरी तरह से धाराप्रवाह है। उच्चारण और मुहावरे मजबूती से कमांड में हैं क्योंकि वह दक्षिणी गॉथिक से सर्रेलिस्ट हॉरर तक संक्रमण करती है, कभी भी एक ऐसे चरित्र की दृष्टि नहीं खोती है, जो उतना ही नाजुक है जितना कि वह दुर्जेय है।
फेरन की रैग्ड बटरफ्लाई ब्लैंच पहली नज़र को देखती है जैसे कि उसे स्टेनली के क्रूर फेफड़े की शक्ति के एक झोंके के साथ स्मिथरेन के लिए उड़ा दिया जा सकता है। लेकिन समझदारी आपको मूर्ख मत बनने दो। नाटकीय पाउंड के लिए पाउंड, वह मेस्कल के स्टेनली को रस्सियों के लिए धकेलता है, एक उत्पादन के लिए एक उपयुक्त रूपक जो एक उठाया मंच पर एक मुक्केबाजी की अंगूठी जैसा दिखता है।
ड्वेन वालकॉट और गेब्रीला गार्सिया “ए स्ट्रीटकार नेमिस की इच्छा” में।
(जूलियट सरवेंट्स)
BLANCHE की तरह, Frecknall Banal यथार्थवाद नहीं चाहता है। एक पर्कसिनिस्ट (टॉम पेन, जो नाटक के अंतिम खिंचाव में डॉक्टर की भूमिका निभाता है) और एक गायक (गेब्रीला गार्सिया, जो नर्स और फूल विक्रेता की भूमिकाओं में लेता है) एंगस मैकरे के मूडी, जैज़-संकल्पित रचनाओं के साथ उत्पादन को प्रभावित करता है। संगीत एक तरलता के साथ पुनरुद्धार को समाप्त करता है जो पीटर राइस के साउंड डिज़ाइन के अन्य गूँज द्वारा सभी को और अधिक सताता है।
सेट टुकड़े न्यूनतम हैं। मेडेलिन गर्लिंग के दर्शनीय डिजाइन में नए ज्यामितीय पैटर्न बनाने के लिए अभिनेताओं द्वारा कुर्सियों को चारों ओर ले जाया जाता है। बूज़ की एक बोतल एक मंच पर ब्लैंच को ताना मारती है जो पात्रों (या अभिनेताओं) को छिपाने के लिए किसी भी जगह नहीं देती है।
कलाकारों को शाब्दिक यथार्थवाद से अनसुना किया गया है। प्रोडक्शन की शुरुआत में, जब ब्लैंच अपनी बहन के डंपी अपार्टमेंट में आता है, तो एक लिटे युवा (Jabez Sykes) खुद को अमूर्त कोरियोग्राफी में शामिल करता है। यह ब्लैंच के पति का भूत है, जिसने खुद को गोली मार दी थी, जब उसने उसे दूसरे आदमी के साथ अपने दुःख के लिए शर्मिंदा किया था। ब्लैंच की दर्दनाक स्मृति का यह प्रक्षेप Frecknall की भारी-भरकम स्वतंत्रता में से एक है। लेकिन यह आंकड़ा उसी स्वप्नदोष के साथ गायब हो जाता है, जिसके साथ वह आता है।
एक मुठभेड़ में मैं आखिरी बार गिर गया था “द स्ट्रीटकार प्रोजेक्ट,” विलियम्स के खेलने के एक नंगे-हड्डियों का उत्पादन, नाटकीय कविता को एक सटीक टीवी यथार्थवाद द्वारा कम कर दिया गया था जो केवल कहानी की अजीबता को राहत देने में फेंक दिया था। इसके विपरीत, Frecknall का सिंक्रनाइज़ एन्सेम्बल, विलियम्स की नाटक लेखन की कई विविधता का सम्मान करता है।
रूपक और क्रूर तथ्य सह -अस्तित्व ओ स्टेज। पात्रों को पहचानने योग्य भावनाओं में शामिल किया जाता है, यहां तक कि उनके संघर्षों को एक पौराणिक स्तर तक उठाया जाता है।
अंजना वासन, छोड़ दिया, और पैटी फेरन “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” में।
(जूलियट सरवेंट्स)
जब वह स्टेनली के साथ अपने यौन संबंध के बारे में ब्लैंच को बताती है तो अंजाना वासन की स्टेला वापस नहीं रहती है। वह साहसपूर्वक अपने वैवाहिक बंधन के डायोनिसियन आयाम का जश्न मनाती है। फिर भी स्टेला की गर्भावस्था केवल एक प्रतीकात्मक कथानक बिंदु नहीं है। वासन, जो ठोस है, के रूप में कोमल है, को जन्म देने के बारे में एक महिला की भौतिक वास्तविकता को उच्चारण करने के लिए वेश्या है। (मर्ले हेन्सेल की पोशाक डिजाइन नाटक की शैलीगत स्वतंत्रता से प्रेरणा लेते हैं।)
ड्वेन वॉलकॉट के “मिच”, जैसा कि वह दोस्तों के लिए जाना जाता है, एक अंतर है कि ब्लैंच की नजर में उसे स्टेनली के बोरिश दोस्तों के बीच लगभग सज्जनतापूर्ण लगती है। वह अपने लिए एक शरण खोजने के लिए बेताब है, “दुनिया की चट्टान में एक फांक” जिसे वह छिपा सकती है, जैसा कि वह उसके रहस्यों को उजागर करने के बाद उसे बताती है। Walcott ग्रेनाइट के एक स्लैब के रूप में मिच नहीं खेलता है। वह नरम है, आसानी से भ्रमित है, ओडिपली गिरफ्तार किया गया है और खुद कोई संत नहीं है। उनकी मर्दानगी, हालांकि कम अस्थिर है, स्टेनली के रूप में स्टंट किया गया है।
जब मिच के साथ ब्लैंच ने अपने अतीत के अतीत के बारे में कहा, तो फेरन ने एक तरह से अग्रभाग को गिरा दिया, जो मैंने पहले कभी नहीं देखा था। यहाँ, BAM में, यह दर्दनाक लगता है कि ब्लैंच के पति की मौत ने वास्तव में उसे अजनबियों के साथ अंतरंगता के लिए प्रेरित किया। वह सिर्फ एक पति को रोकने का बहाना नहीं बना रही है। “मैं अपने दिल में कभी झूठ नहीं बोलता,” वह मिच को बताती है, उन शब्दों में जो विलियम्स की अपनी आत्मा से लूटे गए लगते हैं। मिच की क्लोडिश अस्वीकृति उसके बाद और अधिक विनाशकारी है कि उसने साहसपूर्वक उसे रोक दिया है।
BAM में “ए स्ट्रीटकार नामांकित इच्छा” की कास्ट।
(जूलियट सरवेंट्स)
स्टेनली के साथ टकराव है कि स्टेला के बाद ब्लैंच के दिमाग को टॉपल करता है, बस उतनी ही ताजा कल्पना की जाती है। फेरन की ब्लैंच एक शातिर लड़ाई करती है, लेकिन मेस्कल के स्टेनली ने किसी न किसी तरह की चपेट में आ जाती है। वह अपने रेशम पजामा में सभी चौकों पर पैंथर की तरह पैंथर को तैयार करता है। कोई भी टूटी हुई बोतल उसे अपने शिकार को खारिज करने से नहीं जा रही है। बलात्कार के दृश्य में ब्लैंच की त्रासदी में कोई वापसी नहीं है।
डॉक्टर के रूप में उसके प्रसिद्ध बिदाई शब्द उसे दूर ले जाते हैं, “जो भी आप हैं – मैं हमेशा अजनबियों की दया पर निर्भर करता हूं,” स्केल्ड्स एन्यू। वे एक टूटी हुई दुनिया के एक आह्वान अभियोग हैं। फेरन, जिनकी नाटकीय ऑक्टेव रेंज आश्चर्यजनक रूप से कम नहीं है, इस तरह से भावना अर्जित करती है कि मुझे यकीन नहीं था कि नाटक के अस्तित्व के इस चरण में संभव था।
स्टेला का प्रवेश यह है कि वह ब्लैंच की “कहानी” पर विश्वास नहीं कर सकती थी और स्टेनली के साथ रहना जारी रखती है, एक महाकाव्य विश्वासघात का गठन करती है। यह स्व-सेवारत इनकार, Frecknall का पुनरुद्धार बताता है, स्टेला के अपने भविष्य के लिए अच्छी तरह से नहीं है। उन कार्मिक प्रसन्नता शायद ही इस लायक लगती है कि हिंसा को देखते हुए और स्टैनली ने खुद को सक्षम दिखाया है।
“स्ट्रीटकार” एक घरेलू नाटक है, लेकिन एक राष्ट्रीय भी है। BAM में, विलियम्स का सबसे प्रसिद्ध नाटक एक बार फिर से हमारे आध्यात्मिक सड़ांध का निदान कर रहा है।
